تجمع معارض والاس تشان بين المنحوتات المعقدة والتراث الفينيسي –

والاس تشان، استحوذ صانع المجوهرات والنحات المقيم في هونج كونج على اثنين من أكثر المواقع التاريخية تميزًا في مدينة البندقية لتقديم عرض مزدوج تزامن مع بينالي البندقية لهذا العام، حيث جعل منحوتاته المصنوعة من التيتانيوم في حوار مع تراث المدينة.

تشان هو صائغ معروف بالقطع المعاصرة التي تمزج بين الأحجار والترصيعات التقليدية بأشكال وألوان فريدة مستوحاة من الطبيعة. قبل عقود من بدء العمل في المجوهرات، مارس نحت الحجر التقليدي في هونغ كونغ، مستخدمًا معادن مثل اليشم لنحت الموضوعات الصينية الكلاسيكية. بدأ العمل في المجوهرات عام 2011 بعد توقف دام ستة أشهر قضاها في الدراسة كراهب بوذي. العرض المزدوج في البندقية، والذي افتتح خلال أسبوع الاحتفال ببينالي البندقية، يمزج بين خبرة تشان في النحت وصناعة المجوهرات والروحانية.

في قصر كونتاريني ديل بوفولو، قصر البندقية الذي يعود تاريخه إلى القرن الخامس عشر والذي يشتهر بدرجه الحلزوني متعدد الطوابق، يقدم تشان الأساطير، وهو تركيب خاص بالموقع من المنحوتات المعلقة المستوحاة من لوحات عصر النهضة الفينيسية والأساطير الكلاسيكية. توجد على طول الواجهة الخارجية للمبنى أربعة منحوتات تستكشف علم الكونيات من خلال عدسة تينتوريتو. النعم الثلاث والزئبق (1576-77) المعلق في قصر دوجي. في التركيبة الاستعارية لتينتوريتو، تحيط النعم الثلاث – رموز الجمال والبهجة – بعطارد، إله التجارة والسفر، احتفالًا بازدهار البندقية وقوتها البحرية.

الدرج الحلزوني الشهير في Palazzo Contarini del Bovolo. تصوير فيديريكو سوتيرا

تشان، الذي قال من خلال مترجم جريدة الفن لقد كان مفتونًا بالأسطورة طوال معظم حياته، وأعاد تصور الشخصيات من صورها العارية الكلاسيكية المثالية. بدلاً من ذلك، تظهر النعم الثلاثة على شكل وجوه ملتوية ومجردة، بينما يتحول عطارد إلى جرم سماوي. يقول تشان إنه أراد إظهار روح وجمال العقل على الشكل المادي. ويبدو أن الوجوه المشوهة تذوب من خلال الحركة، مما يشير إلى عملية تحول لا نهاية لها. يقارن تشان هذه الحركة الدائمة بالسلم الحلزوني نفسه، مما يجعل الأشكال كناية عن سعي لا ينتهي.

تتفاعل الجوانب الكونية للتركيب أيضًا مع الأهمية العلمية الأقل شهرة للمبنى – نظرًا لارتفاعه المسيطر فوق جزء كبير من أفق مدينة البندقية، كان البرج بمثابة نقطة مراقبة فلكية خلال القرن التاسع عشر. قام عالم الفلك الألماني إرنست فيلهلم تمبل بعدة اكتشافات من على سطحه، بما في ذلك مذنب وسديم.

داخل القصر، ثلاثة منحوتات معلقة في حوار مع تحفة أخرى من تينتوريتو، جَنَّة. تحوم الأعمال تحت رؤية السماء المرسومة، ويرافقها مشهد صوتي يضم تسجيلات من ورشة عمل تشان في شنغهاي، حيث يتم طرق وصقل أشكال التيتانيوم. توفر الأصوات الصناعية تناقضًا مذهلاً مع الجو الأثيري للتركيب. وفي معرض منفصل، يتم إقران بلورة كوارتز كبيرة بقصيدة كتبها وألقاها تشان. يتم بث التسجيل بهدوء من خلال مكبرات صوت سرية، ولا يمكن ملاحظتها إلا عندما يمر الزائرون مباشرة تحتها.

منحوتات تشان ولوحة تينتوريتو. تصوير فيديريكو سوتيرا

المعرض من تنظيم جيمس بوتنام، الذي وضع الفن المعاصر في حوار مع المجموعات التاريخية على مدى عقود، قبل وقت طويل من أن يصبح ممارسة تنظيمية شائعة. وأثناء عمله كأمين للآثار المصرية في المتحف البريطاني، بدأ في تركيب أعمال معاصرة إلى جانب قطع من المجموعة الدائمة، وهي خطوة يقول إنها سمحت للجانبين “بتنشيط بعضهما البعض”.

بالنسبة لبوتنام، فإن مثل هذه التجاورات تهدف في النهاية إلى توسيع آفاق الزوار. ويقول: “إنه يجلب الشباب إلى المتحف ويرفض (فكرة وجوده) باعتباره مكانًا مملًا يتم نقلهم إليه عندما يكونون في المدرسة”.

يقول بوتنام إن الاقتران بين منحوتات تشان ولوحات تينتوريتو ظهر بشكل عضوي. يتذكر أنه رأى ثلاثة من الأعمال في استوديو تشان في شنغهاي وشعر على الفور بتقاربها مع مؤلفات أساتذة عصر النهضة.

يقول: “رأيت ثلاثة منحوتات اعتقدت أنها مناسبة بشكل جيد في الاستوديو الخاص به في شنغهاي، ومن ثم كان بإمكاني إجراء حوار مع لوحة تينتوريتو. كل ذلك مرتبط بشكل جيد حقًا بطريقة عرضية”. “لكن، كما تعلم، مع السيد تشان، بالطبع، كل شيء مرتبط.”

منحوتات تشان معلقة داخل كنيسة سانتا ماريا ديلا بيتا. تصوير فيديريكو سوتيرا

على بعد 15 دقيقة سيرًا على الأقدام، عرض تشان الثاني، سفن عوالم أخرى، يحتل كنيسة سانتا ماريا ديلا بيتا، وهو الحرم البارز الذي يعود تاريخه إلى القرن الثامن عشر على الواجهة البحرية لمدينة البندقية في منطقة كاستيلو. ربما تكون الكنيسة مألوفة أيضًا لزوار البينالي لقربها من فندق ميتروبول، الذي استضافت حديقته منذ فترة طويلة حفلات التكريم خلال أسبوع الافتتاح.

عرضت تشان أعمالها سابقًا في الكنيسة خلال بينالي البندقية 2024. ويعود هذا العام بثلاث منحوتات معلقة مستوحاة من أوعية الزيت المقدسة المستخدمة في الطقوس الكاثوليكية. تعتمد أشكالها الحيوية أيضًا على الصور الخيالية والسريالية لهيرونيموس بوش، حيث تجمع بين المراجع الليتورجية والمرئيات الدنيوية الأخرى. يقول تشان إن الأهمية التاريخية والروحية للكنيسة هي التي ساهمت في عملية التثبيت. كان هدفه هو أن تكون المنحوتات متناغمة مع الفضاء، مما يزيد من الصدى التاريخي للموقع ومعنى الأعمال.

والاس تشان. تصوير إي إم ستوديو

ويبلغ ارتفاع كل سفينة حوالي 1.5 متر، وتقدم معاينة للمعرض المرتقب في متحف لونغ في شنغهاي، الذي سيتم افتتاحه في 18 يوليو. هناك، سيتم تنفيذ الأشكال على نطاق ضخم حيث يصل ارتفاع المنحوتات إلى 10 أمتار، وهي كبيرة بما يكفي ليتمكن الزوار من الدخول إليها وتجربة تصميماتها الداخلية الدوارة. تعمل عروض البندقية ومشروع شنغهاي معًا على إقامة حوار بين مدينتين، تتشكل كل منهما من خلال التجارة البحرية والتبادل الثقافي. في كليهما، تعمل المياه كخيط مفاهيمي متكرر، كسطح عاكس وكقوة للتحول.

تم تصنيع المنحوتات من التيتانيوم، وهي مادة ذات قيمة عالية لنسبة قوتها إلى وزنها الاستثنائية. بالنسبة لتشان، يحمل المعدن بعدًا رمزيًا أيضًا. وهو يعتبر التيتانيوم المادة الأقرب إلى الخلود، مما يضفي الديمومة على الأعمال المنشغلة بعلم الكونيات والتاريخ ومرور الزمن، وكلها مواضيع رئيسية في عروضه.

• والاس تشان: الأساطير، حتى 18 أكتوبر، سكالا كونتاريني ديل بوفولو، البندقية
• والاس تشان: سفن عوالم أخرى، حتى 18 أكتوبر، كنيسة سانتا ماريا ديلا بيتا، البندقية
• والاس تشان: سفن عوالم أخرى18 يوليو – 25 أكتوبر، متحف لونج، شنغهاي

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.