تم نشر “القنبلة الذرية” لمارك ريستيليني من كتالوج موديلياني “raisonné” أخيرًا –
بعد ما يقرب من 30 عامًا، والعديد من المعارك القانونية وبعض التهديدات بالقتل، لمارك ريستيليني كتالوج رايسوني تم أخيرًا نشر اللوحات الزيتية لأميديو موديلياني اليوم (14 أبريل) من قبل معهد ريستيليني لمؤرخ الفن وأمين المتحف، وتم توزيعها من قبل مطبعة جامعة ييل.
في ستة مجلدات ضخمة – وبسعر 2000 جنيه إسترليني – استغرق الكتالوج سبعة أشخاص لمدة ثلاثة أشهر لمراجعة كل مجلد. ويتضمن 100 عمل تم توثيقه حديثًا، نصفها موجود في المتاحف، وقد أزال 15 عملًا آخر “بسبب عدم وجود أدلة قاطعة تنسبها فقط إلى الفنان” – أو ببساطة لأنه لا يمكن تحديد مكانها للتحليل.
منهجية ريستيليني هي الطب الشرعي، حيث يخضع كل عمل للتحليل العلمي (بما في ذلك القياس الطيفي، والكربون 14، والتصوير بالأشعة تحت الحمراء والأشعة السينية) مع الرجوع إلى الأدلة الوثائقية الأرشيفية والتحليل الأسلوبي.
داخل الكتاب الذي يعرض تفاصيل التحليل الوثائقي والأسلوبي والعلمي الذي خضعت له كل لوحة
بإذن من مطبعة جامعة ييل
“كما هو الحال مع أي كتالوج رايسوني“، هذا العمل يتصارع مع المسافة التي لا يمكن تجاوزها بين التطلع إلى الشمولية الكاملة والقيود العملية التي تجعل هذا الهدف شبه مستحيل التحقيق، “يكتب ريستيليني عند تحديد منهجيته في المجلد الأول. “من المعروف وجود ما يقرب من 15 لوحة، على الأقل، كان من الممكن إدراجها، ولكن لأسباب مختلفة، لم يتم تضمينها”. ويضيف ريستيليني: «اللوحات التي أُعلن أنها مثيرة للشكوك في منشورات سابقة جديرة بالثقة تم استبعادها في الوقت الحالي».
بالنسبة لتلك التي تم استبعادها، من المرجح أن يكون التأثير على قيمتها هائلا. لكن في مقابلة مع صحيفة الفنويقول ريستيليني إنه إذا لم يتم تضمين العمل، فهذا لا يعني بالضرورة أنه يعتقد أنه مزيف. كما أن رأيه الوحيد ليس هو الحكم النهائي. ويقول: “إنها ليست وظيفة أقرر فيها ما هو جيد وما هو ليس كذلك”. “أنا لست وحدي؛ لدي فريق. أنا فقط أتلقى جميع المعلومات التي يجمعونها – العلمية والتاريخية والأرشيفية والأسلوبية. هذه المعلومات هي التي تقرر أخيرًا ما إذا كانت اللوحة متضمنة أم لا. هذا ليس رأيي حقًا.”
حقيقة وليس رأي
يقول ريستيليني إن هذا التمييز مهم، لأنه عندما بدأ الكتابة، «كان ذلك زمن كتالوج رايسوني “يكتبه الخبير، “صانع الملوك” يقول إن هذا جيد، وهذا ليس كذلك، دون إبداء أسباب.” ويضيف: «أصالة اللوحة ليست رأيًا. اللوحة حقيقية أو مزيفة. إنها حقيقة وليست رأيا.”
يدرك ريستيليني جيدًا مدى إثارة هذا الكتاب. يتحدث الى صحيفة الفن في عام 2012 – في مقال يفيد بأن نشره قد تأخر من عام 2006 – قال ريستيليني: “هناك أشخاص لا يريدون أن يظهر الكتالوج الخاص بي. سيكون بمثابة قنبلة ذرية”.
(سرد أكمل للخلافات الماضية المحيطة بريستيليني كتالوج رايسوني يمكن العثور عليها في نهاية هذه المقالة.)
لا أريكة (1919) هي واحدة من 421 لوحة زيتية مدرجة في المجموعة كتالوج رايسوني
© مارك ريستيليني/معهد ريستيليني
لا عجب. لقد كان عالم موديلياني منذ فترة طويلة أحد الخبراء المتحاربين، وتنتشر المنتجات المقلدة. توفي الفنان شابًا – عن عمر يناهز 35 عامًا في عام 1920 بسبب مرض السل – ولم يترك وراءه مذكرات أو قوائم جرد أو سجلات لأعماله، ولا تركة لحماية إرثه. وقد جعله هذا أرضًا خصبة للمزورين، كما أن عدد المنتجات المقلدة المتداولة “مذهل”، كما يقول ريستيليني، حيث يعود تاريخ التجارة في المنتجات المقلدة إلى ما بعد وفاته بفترة قصيرة. (كان المزور سيئ السمعة إلمير دي هوري ينتج “موديليانيس” في الولايات المتحدة في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، ولا يزال العديد منهم طلقاء).
جزء من سبب انتشار المنتجات المزيفة – والدعاوى القضائية – هو أن المخاطر المالية مرتفعة للغاية. تعد اثنتين من أعمال موديلياني العارية من بين الأعمال الأكثر قيمة التي تم بيعها في مزاد علني على الإطلاق: لا أريكة (1917-18) في كريستيز مقابل 170.4 مليون دولار (مع الرسوم) في عام 2015 و لا يوجد أريكة (sur le côté gauche) (1917) في Sotheby’s مقابل 157.2 مليون دولار (مع الرسوم) في عام 2018.
ومع ذلك، وعلى الرغم من هذه الأسعار، فإن دور المزادات وغيرها من المتخصصين في سوق الأعمال الفنية اعتمدوا حتى الآن على لوحة عمرها نصف قرن كتالوج رايسوني بقلم الباحث الإيطالي أمبروجيو سيروني، وتم تحديثه آخر مرة في عام 1972 ومعروف بثغراته. (شمل سيروني فقط الأعمال التي رآها شخصيًا.) يرفض ريستيليني هذا العمل في المجلد الأول من كتالوجه، ويكتب أنه “نظرًا لعدم وجود خيار أفضل، فضل مؤرخو الفن ومحترفو سوق الفن منذ فترة طويلة القبول بأقل الشرور: كتالوج سيروني “غير المكتمل”. لقد أصبح سيروني “عفا عليه الزمن حقًا بمرور الوقت”، كما يقول ريستيليني في النص، وهو يشعر بالإحباط لأن عدد موديلياني المعترف بهم قد “تم تجميده” عند 337 سيروني المتضمنة. يتضمن كتالوج ريستيليني الخاص 421 (بالإضافة إلى ثلاثة إضافات).
النتائج العلمية
كان تاجر الأعمال الفنية الباريسي دانييل وايلدنشتاين هو الذي أقنع ريستيليني بكتابة موديلياني جديد كتالوج رايسوني في أواخر التسعينيات. “كنت مترددًا، لأنني كنت أعلم أن الأمر لن يكون سهلاً، وأنها كانت مهمة كبيرة حقًا.” يضحك بسخرية. “لم أكن مخطئا!”. لكن في عام 1997 وافق ريستيليني على ذلك، حيث قدم وايلدنشتاين التمويل ومكتبًا في معهد وايلدنشتاين في باريس. بعد وفاة وايلدنشتاين في عام 2001، بقي ريستيليني في المعهد حتى عام 2015، عندما نقل أبحاثه إلى معهد ريستيليني الخاص به، والذي قام منذ ذلك الحين بتمويل مشروع الكتالوج من خلال الرسوم المفروضة على أعمال المصادقة وتنظيم المعارض في جميع أنحاء العالم.
وكانت الخطوة الأولى هي إنشاء قاعدة بيانات للنتائج العلمية المستمدة من مجموعة من الأعمال “المرجعية” الأصلية. كان ريستيليني قادرًا على القيام بذلك من خلال العمل مع مجموعات جوناس نيتر وبول ألكسندر، وهما من جامعي مقتنيات موديلياني الرئيسيين الذين اشتروا من الفنان. كما قدمت هذه اللوحات الأساس لإجراء مقارنات أسلوبية. منذ عام 1997، تم اختيار كل لوحة لهذا الغرض كتالوج رايسوني “لقد خضعت لنفس المنهجية: تقييم ثلاثي (وثائقي وأسلوبي وعلمي) مقابل مجموعة “المعيارية”، يكتب ريستيليني. “تم بعد ذلك تفسير نتائج هذا التقييم الثلاثي واستنادها بشكل أكبر من خلال خبرتي، مما مكن من اتخاذ الخيارات في حالات النتائج المتضاربة أو البيانات غير المكتملة.”
الخلافات الماضية: من الأبحاث المحجوبة إلى أصحابها المعوقين
كانت الرحلة إلى النشر مضطربة منذ البداية، وقد أثار مارك ريستيليني جدلاً واسعًا – تهديدات بالقتل بعد رفض التصديق على الأعمال، ومشاحنات مع خبراء آخرين، والعديد من الدعاوى القضائية.
المعرفة هي القوة، خاصة عندما يكون لتطبيقها القدرة على بناء قيمة العمل أو كسرها. كان هذا في جوهر الدعوى القضائية التي رفعها ريستيليني في عام 2020 ضد معهد وايلدنشتاين بلاتنر (WPI) ومقره الولايات المتحدة، وهو كيان منفصل عن معهد وايلدنشتاين (WI) ولكن تم تمرير أرشيفات الأخير، بما في ذلك مواد موديلياني، في عام 2017. رفع ريستيليني دعوى قضائية ضد معهد وايلدنشتاين بلاتنر، مدعيًا أنه يحتجز أبحاثه “كرهينة”. ردت منظمة WPI، التي هددت بنشر البحث على الإنترنت مجانًا، قائلة إن ريستيليني “يأمل في خلق سلطة احتكارية لنفسه على المعلومات التاريخية حول موديلياني، والتي يخطط ريستيليني أيضًا للاستفادة منها لتحقيق أقصى قدر من الربح”. رفض أحد القضاة الدعوى المضادة التي قدمها WPI والتي تتهم ريستيليني بانتهاك حقوق الطبع والنشر في عام 2021. وفي النهاية توصل الطرفان إلى تسوية، وتم تزويد ريستيليني بالبحث.
يتحدث الى صحيفة الفنيقول ريستيليني إن بعض الأعمال المحذوفة لا يمكن تحديد موقعها ببساطة: “كانت هذه هي المشكلة الأساسية التي واجهناها. هناك عدد قليل جدًا من اللوحات، بحد أقصى اثنتين، وهو ما يمثل مشكلة بالتأكيد”. ويرفض تسميتهم.
“هناك أشخاص لا يريدون ظهور الكتالوج الخاص بي.
مارك ريستيليني
ويرفض ريستيليني أيضًا تقديم تفاصيل عن اللوحات التي لم يتمكن من تحديد موقعها. يقول ريستيليني: “نعلم أنها كانت موجودة، لكننا لا نعرف ماذا حدث لها، ربما سُرقت أو دمرت”. “علينا أن نكون حذرين للغاية. نحن لا نضع صورًا قديمة، عادةً بالأبيض والأسود، لهذه اللوحات المفقودة في الكتالوجات، لأنه في الماضي رأى المزور صورًا قديمة بالأبيض والأسود، ثم قام بنسخها”.
أحد الأعمال المحذوفة، صورة لبياتريس هاستينغز جالسة (1915)، تم استخدامه كدليل في دعوى ريستيليني لعام 2020 ضد WPI للإشارة إلى العيوب في كتالوج سيروني، الذي تضمن العمل. ادعى ريستيليني أن العمل قد تغير بشكل كبير بين اكتماله في عام 1915 وعندما تم طرحه للبيع لأول مرة في كريستيز في عام 1997 (حيث تم بيعه مرة أخرى في عام 2019)، وهو الأمر الذي لم يذكره سيروني. يقول ريستيليني: “لقد طلبت رؤية اللوحة وتم رفضي”. “كل ما نعرفه هو أنه حتى عام 1957 كانت اللوحة في حالتها السابقة، ثم تغيرت فجأة، وتم الانتهاء منها. أنا لا أقول إنها مزيفة، ولكن إذا لم يسمح لي أصحابها بالوصول إلى اللوحات، فلن تكون هناك طريقة لمعرفة ما حدث لها”.
في العام المقبل في Pace New York، سينظم ريستيليني معرضًا للوحات في مجموعات المتحف التي لم تكن موجودة في كتالوج Ceroni ولكن تم قبولها في مجموعته. يعد المعرض جزءًا من تعاون أكبر مع المعرض الذي تستضيف معه ريستيليني أيضًا ندوة في نيويورك في 30 أبريل بعنوان “إعادة تصور كتالوج رايسوني“.
لذا، هل يعتقد ريستيليني أن إرادته ستطيح بسيروني باعتباره المتفوق؟ كتالوج رايسوني لموديجلياني؟ “هذا ليس من حقي أن أقول. ما يمكنني قوله هو أنني بذلت قصارى جهدي لإنشاء أفضل كتالوج ممكن باستخدام منهجية أؤمن بها وسأدافع عنها.” يتوقف. “لقد استخدمنا أفضل طريقة للتأكد قدر الإمكان من عدم وجود منتجات مزيفة في هذا الكتالوج. هذا كل ما يمكنني قوله.” بعد ذلك، سيتحول ريستيليني إلى رسومات موديلياني، وهو حقل ألغام أكبر من المنتجات المزيفة.
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
