المراجعة الكبيرة: روثكو في فلورنسا ★★★★★ –

مجموع النجوم: ★★★★★

الأعمال: ★★★★★
العرض: ★★★★★

في الخلايا الرهبانية الصامتة لمتحف سان ماركو في فلورنسا، تنبض لوحات مارك روثكو بكثافة روحية. الأعمال الفنية الدائمة في هذه المساكن الصغيرة، داخل دير الدومينيكان السابق، هي اللوحات الجدارية لفرا أنجيليكو، المصممة لإغراق سكانها في التأمل الهادئ. وصلت لوحات روثكو حديثًا، وهي جزء من أحدث المعارض الكبرى في المدينة. عند النظر إليها جنبًا إلى جنب مع أعمال عصر النهضة المبكرة، فهي تشبه التقطير المجرد: شعاع من الضوء الأصفر على اللون الأحمر الغني بجوار ملاك يصلي أو طبقات محظورة من اللون الأزرق والبني إلى جانب صلب مكتئب. في الحوار مع أعمال Fra Angelico، يساعدون أيضًا في استثمار غرف بسيطة ذات وزن عاطفي رائع.

مارك روثكو هو بالطبع فنان في ذروة شهرته بعد وفاته

روثكو في فلورنسا هو معرض Palazzo Strozzi الجديد الذي يستكشف كيف شكلت مدينة توسكان وفنها الفنان الأمريكي (1903-1970)، الذي زار ثلاث مرات في الخمسينيات والستينيات. شارك في تنظيم العرض كريستوفر، نجل روثكو، ويمتد عبر ثلاثة مواقع. يتم عرض الجزء الأكبر من الأعمال السبعين – مجموعة مختارة رائعة من المجموعات الخاصة والمتاحف الكبرى بما في ذلك متحف نيويورك للفن الحديث، وتيت في لندن، ومركز بومبيدو في باريس – في قصر ستروزي، مما يقدم وصفًا مركزًا للتطور الإبداعي لروثكو. حفنة معروضة في مكان آخر – خمسة في سان ماركو واثنتان في الدهليز الذي صممه مايكل أنجلو في مكتبة لورنسيانا الميديشية – توفر مفتاح المعرض.

قد تتساءل عما إذا كان العالم يحتاج إلى معرض كبير آخر لروثكو، خاصة بعد المعرض الاستعادي الضخم الذي يضم أكثر من 100 من أعماله في مؤسسة لويس فويتون في باريس في عام 2023. روثكو، بالطبع، فنان في ذروة شهرته بعد وفاته، حيث تم عرض أحد أعماله مؤخرًا في آرت بازل باريس مقابل 40 مليون دولار. حتى الآن روثكو في فلورنسا يفعل شيئًا جديدًا من خلال أصالة وقوة تركيزه الموضوعي. إذا كان وضع أعماله إلى جانب Fra Angelico يجعلها تشع، فقم بتعليق زوج من الدراسات مقاس 75 سم × 55 سم من أجل الجداريات سيجرام (تم تشغيله عام 1958 لمطعم فور سيزونز في نيويورك) في دهليز مايكل أنجلو يكاد يكون خانقًا. تحاكي أعمدتها السوداء ذات اللون الأحمر الفاتح كيف أن الدرج الحجري المتقن لفنان عصر النهضة يوقعك في مساحة ضيقة ومرتبة عموديًا. أكثر من مجرد نقل القوة التعبيرية لأعماله، يكشف التثبيت كيف ابتكر روثكو، مستوحى من الأساتذة، لغة جديدة من خلال التفكير المكاني.

برفقة زوجته ميل، زار الفنان شبه المفلس إيطاليا لأول مرة بميزانية محدودة في عام 1950. وخلال فترة وجوده هناك، استمتع بالعجائب الفنية التي لم يفكر فيها إلا في الكتب، مثل المنتدى الروماني، والمباني المحفوظة تمامًا في بومبي، واللوحات الجدارية المغلفة لجوتو في كنيسة سكروفيني في بادوفا. وفي وقت لاحق، في كتابه غير المكتمل واقع الفنانكتب روثكو بإسهاب عن العصر الذهبي لعصر النهضة الإيطالية. تظهر كنيسة روثكو في هيوستن، التي اكتمل بناؤها بعد وفاته في عام 1971 مع 14 لوحة قماشية داكنة معروضة بداخلها، أنه كان يفكر في الفن باعتباره شيئًا يحدد الفضاء، تمامًا كما فعل فرا أنجليكو في سان ماركو.

كان روثكو صريحًا في بعض الأحيان بشأن تأثير فن عصر النهضة. “لقد حقق نفس الشعور الذي أسعى إليه”، قال ذات مرة عن دهليز مايكل أنجلو في مكتبة لورينزيانا الميديشية، في إشارة إلى أعماله الخاصة. الجداريات سيجرام، والتي لم يتم تعليقها مطلقًا في المطعم (انسحب روثكو في النهاية من اللجنة) ويتم عرضها الآن في المتاحف الكبرى بما في ذلك Tate Modern. وأضاف: “إنه يجعل المشاهدين يشعرون كما لو أنهم محاصرون في غرفة جميع أبوابها ونوافذها مسدودة بالطوب، بحيث كل ما يمكنهم فعله هو وضع رؤوسهم على الحائط إلى الأبد”.

ويقام العرض في ثلاثة أماكن، بما في ذلك متحف سان ماركو (في الصورة) الصورة: إيلا بيالكوفسكا، استوديو OKNO

يعد هذا المعرض مشروعًا طموحًا نموذجيًا من قبل Palazzo Strozzi الممتد على طول العصر، والذي أنهى عرض Fra Angelico الرائج في يناير، كما أظهر أيضًا فنانين معاصرين مثل Ai Weiwei وTracey Emin في قاعاته وساحته التي تعود إلى القرن السادس عشر. إن نظام التذاكر غير المريح – حيث يجب على الزوار شراء تذكرة منفصلة لكل من الأماكن الثلاثة – يعني أن هناك حاجة إلى بذل بعض الجهد لمشاهدة المعرض بالكامل. لكن المكافآت كبيرة؛ تخطيط مدروس بعناية واهتمام دقيق بالتفاصيل مما يساعد في جعل هذا العرض ملهمًا (يحاول كريستوفر روثكو، الذي شارك في مهام التنظيم مع إيلينا جيونا، تحقيق المشروع لمدة 15 عامًا).

ألوان فقاعية

سيكون من السهل قراءة العرض الأساسي في ستروزي – موقع اللوحات الفنية المثيرة للإعجاب مثل اللون الأصفر الداكن على اللون الأحمر من متحف غوغنهايم بلباو – باعتباره عرضًا زمنيًا بسيطًا. ويضعنا أمام أعمال الفنان التشكيلية الهندسية مثل الداخلية (1936)، مع أعمدة رمادية، ونوافذ مسدودة، وتماثيل رشيقة تشير إلى ضريح ميديشي في الخزانة الجديدة في فلورنسا – وهو مكان لم يكن من الممكن أن يراه روثكو إلا من خلال الصور الفوتوغرافية. من هناك، نمر عبر واقعيته الجديدة السائلة والبقع الصامتة لمرحلته الانتقالية المتعددة الأشكال، تليها الكتل الصفراء والبرتقالية النابضة في الخمسينيات، والنزعة الترابية الأكثر تأملية في العقد التالي، والرمادي البارد على الأسود الذي تم إنشاؤه قبل وقت قصير من وفاته المفاجئة في عام 1970.

ومع ذلك، فإن أطروحة انشغال روثكو بالفضاء، أكثر من مجرد استعراض استرجاعي، تظهر بسهولة وقوة أكبر مما يمكن أن تنقله مقالات البرنامج الثاقبة بشكل موثوق. عند المشي عبر قاعات ستروزي، يمكنك أن تشعر بأن الفنان يتفاعل مع هذا البعد بطرق مختلفة أثناء بحثه عن لغة فنية جديدة، من الأعمال التي تهتم ببساطة بالمساحة إلى تلك التي تخلقه بشكل أساسي. عند الوقوف أمام اللوحات القماشية الكبيرة ذات الأسطح الخشنة التي تعود إلى الستينيات – مع طبقات من اللون الأحمر التي يمكن أن تكون مستوحاة من بومبي – يشعر المشاهد بأنه مدعو للدخول إلى اللوحة. إن التعليق الدقيق على بعد بوصات فقط من الأرض يبرز محيطه، كما لو كان يحول الأعمال إلى عتبات. تساعد الدقة التنظيمية على خلق التأثير العام. في سان ماركو، تتوهج لوحات روثكو في الإضاءة الموضعية الناعمة، مما يوضح كيف تبدو هذه الأعمال، مثل اللوحات الجدارية لفرا أنجيليكو، وكأنها تنبثق عن الحالة المزاجية والعواطف التي يدركها المشاهد. تسمح النوافذ المظلمة والإضاءة المعايرة في Strozzi بنتيجة مماثلة. في غرفة مليئة بالكامل بلوحات حمراء كبيرة، يغلي الغضب أربعة داكنات باللون الأحمر (1958) معلقة بشدة في الهواء.

ال الجداريات سيجرام لم تكن زخارف بل منشآت من شأنها أن تحول المطعم الذي صممت من أجله (قال عنها روثكو ذات مرة: “لقد صنعت مكانًا”. ويكمن جزء من هذا التأثير في الطريقة التي تم بها إنشاء اللوحات لتتحدث مع بعضها البعض. يرشدنا القيمون بذكاء من خلال رؤيته، ويغلقون المعرض بغرفة مثمنة الأضلاع – تذكرنا بمعمودية فلورنسا، أو حتى كنيسة روثكو – حيث تحيط جوقة من الأعمال المتنوعة بالمشاهد مثل نوافذ زجاجية ملونة رائعة. داخل أسوار عصر النهضة في قصر ستروزي، أنشأ المعرض كنيسة صغيرة خاصة به.

• روثكو في فلورنساوقصر ستروزي ومتحف سان ماركو ومكتبة ميديسيا لورينسيانا بفلورنسا حتى 23 أغسطس
• المنسقون: كريستوفر روثكو وإيلينا جيونا
• التذاكر: 7 يورو – 15 يورو

ما قاله النقاد الآخرون

نيويورك تايمز‘s إليزابيتا بوفوليدو يقترح أنه من المناسب إقامة معرض في مدينة أحبها روثكو. “بعد ستين عامًا من رحلته الأخيرة إلى فلورنسا، عاد روثكو بطريقة ربما لم يتخيلها أبدًا.” تكتب. في دوموس, ماريا كريستينا ديديرو لا يغدق الثناء على المعرض فحسب، بل يصفه بأنه “مقنع”، وخص بالذكر “استثنائي” و ”نادرًا ما يُرى“الرسومات التحضيرية – ولكن أيضًا المكان. قصر ستروزي “تتميز بالجودة العلمية لبرنامجها” تكتب.

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.