تكشف الكتالوجات الجديدة عن مقتنيات المنحوتات الضخمة للمجموعة الملكية – وفورة اقتناء الملكة فيكتوريا –
انضم جوناثان مارسدن إلى العائلة المالكة في المملكة المتحدة في عام 1996 – وكان مساحًا للأعمال الفنية من عام 2010 إلى عام 2017 – ومنذ ذلك الحين، شرع في مهمة شاقة: فهرسة حوالي 1800 منحوتة في المجموعة الملكية، مقسمة بشكل رئيسي بين قصر باكنغهام، وقلعة وندسور، وهامبتون كورت، وقصر كنسينغتون، وأوزبورن هاوس (في وصاية التراث الإنجليزي).
لم تكن هذه عملية اكتساب علمية لإنشاء مجموعة متوازنة من المنحوتات الأوروبية، كما قد يكون الحال مع المتحف، ولكنها كانت تراكمًا للتفضيلات والفرص الملكية. مقدمة مارسدن واضحة جدًا، حيث توضح تطور النحت في البلاط؛ المشاركة الملكية مع النحاتين. عرض النحت (في صالات العرض وغرف الدولة والمكتبات والحدائق)؛ والإشراف على المجموعة. ثم يأتي الكتالوج، مرتبة حسب التاريخ المحتمل للإنتاج.
أحد الاكتشافات الحديثة العظيمة جاء في وقت مبكر: تمثال ساتير برونزي لبنفينوتو تشيليني (1500-71)، والذي ظهر في خزانة في عام 2002. وتعكس دقة الكتالوج العناية المكرسة الآن للمجموعة، ولكن كانت هناك حوادث في الماضي. يُشير مدخل حزين لسلسلة من أربعة رؤوس ملكية تاريخية صممها جون مايكل ريسبراك لقرينة جورج الثاني، الملكة كارولين، إلى أنها الناجية من سلسلة من عشرة رؤوس تم تكليفها بمكتبتها في قصر سانت جيمس في عام 1735: تم تحطيم الباقي عندما انهار أحد الأرفف في عام 1906. من بين التماثيل النصفية العديدة المعروضة هنا، صورة لويس فرانسوا روبيلياك للمشير الميداني جون ليجونير هو تسليط الضوء. أنطونيو كانوفا المريخ والزهرة (1815-19) استغرق الأمر ثماني سنوات للوصول إلى لندن ولكنه سيصبح أحد مقتنيات جورج الرابع البارزة. استفاد هذا الملك بشكل كبير من تعطيل الثورة الفرنسية والحروب النابليونية وأضاف على نطاق واسع إلى الممتلكات الملكية.
ولعل المفاجأة الكبرى هنا هي مدى قيام الملكة فيكتوريا وقرينها الأمير ألبرت بتوسيع المجموعة. من بين الأعمال التي يُعرف مصدرها، تم الحصول على أكثر من نصف التماثيل الموجودة في المجموعة الملكية. كانوا يشترون العديد من الإصدارات من الأعمال العظيمة في العصور القديمة، إلى جانب أعمال النحاتين المعاصرين: كان جون جيبسون (1790-1866) المقيم في روما هو المفضل بشكل خاص. صنف ألبرت النحت على أنه متفوق على الرسم لأنه، كما نقلت مارسدن، “علينا أن نتعامل مع الأبعاد الثلاثة، وليس مع السطح فقط، ولسنا مطالبين باللجوء إلى وهم المنظور”. كانت العديد من بنات الملكة فيكتوريا نحاتات طالبات، ولا سيما لويز في عهد جوزيف إدغار بوم (1834-1890)، التي ارتقت لتصبح نحاتة البلاط البارزة خلال فترة ترمل فيكتوريا.
حصل ألفريد جيلبرت (1854-1934) على تغطية شاملة أيضًا، بما في ذلك نموذجه لقبر دوق كلارنس: وكما كتب مارسدن عن هذا النصب التذكاري، “يعتبره الكثيرون أعظم عمل من نوعه تم تشييده في بريطانيا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر”. حصل إدوارد السابع (قبل اعتلائه العرش في عام 1901) على العديد من التماثيل العارية المغرية، لكن عملية الشراء الأكثر غرابة التي قام بها كانت بالتأكيد الصورة البرونزية “الغريبة بشكل فريد” (بكلمات مارسدن) والمحبرة للممثل والفنانة سارة برنهاردت. صورة ذاتية في Chimère (1880) والتي تظهر رأسها فوق أجنحة الخفافيش الشريرة.
تكثر التماثيل الإدواردية للجنود والحيوانات والملوك في المجلد الرابع، لكن مارسدن لا يخفف أبدًا من دراسته الجنائية والمتعلمة لهذه المجموعة الرائعة، والتي تُختتم بمدخلات عن أعمال من القرن العشرين لأوسكار نيمون، وهنري مور، وباربرا هيبوورث، و(بشكل مدهش) أنتوني كارو.
ومع هذه الخطوة المرحب بها لفتح المساكن الملكية، من المتوقع أن يتزايد عدد الجمهور الذي سيشاهد هذه الأعمال البارزة في المكان الذي تنتمي إليه. وبفضل كتالوج مارسدن الرائع لتعزيز التقدير، ستكون هذه الزيارات أكثر ثراءً.
جوناثان مارسدن, النحت الأوروبي ضمن مجموعة جلالة الملك, مطبعة الفن الحديث/صندوق المجموعة الملكية، 4 مجلدات، 1648 صفحة، 2510 عمودًا. & رسم توضيحي بالأبيض والأسود، 350 جنيهًا إسترلينيًا، نُشر في 23 سبتمبر 2025
• روجر باودلر هو شريك في Montagu Evans، ويقدم المشورة للمالكين بشأن المباني التاريخية
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
