هزت في أعقابها: كيف يمكن للمعارض أن تغير مسار حياة الفنانين –

يمكن للمعارض أن تغير حياة الناس. وفي كتابها الجديد، دوروثيا تانينج: عالم سرياليتناقش أليس ماهون التأثير الزلزالي لمعرض أقيم في متحف الفن الحديث (MoMA) في نيويورك عام 1936 على تانينج البالغ من العمر 26 عامًا، والذي كان يقيم حديثًا في مانهاتن.

كان هذا الفن الرائع، الدادائية، السريالية، أحد المعارض الأسطورية التي أنشأها ألفريد بار، أول مدير لمتحف الفن الحديث. وقد ضمت حوالي 700 قطعة بما في ذلك كل شيء بدءًا من فن القرن الخامس عشر إلى الفن الشعبي و”سيلز” الأسيتات لأفلام ديزني. الذئاب الثلاثة الصغيرة رسوم متحركة. تُظهر لقطات التثبيت الرائعة الجدران مكتظة بإحكام بهذه الرحلات المتنوعة للخيال. كتبت تاننج في مذكراتها، عيد ميلاد (1986)، عن تأثيره المتفجر، “يهزني على كعبي بعد دهس… هنا هو الامتداد اللامحدود للاحتمال”.

في محادثتي الأخيرة مع ماهون الأسبوع في الفن تدوين صوتي، وهي تتأمل في “الصورة الجنسانية لهذه الرواية” التي استحضرتها تانينج. “أتخيل شخصًا في العشرينات من عمره، يرتدي الكعب العالي. ظللت أفكر في هذا: شخص كان يعمل نادلة، وقد انفجر من هذا الأمر”. وتشير ماهون إلى أن الاحتمال ربما بدا كبيرا للغاية، ليس فقط لأنها شاهدت الفن السريالي، ولكن “لأنها في عام 1936، تمكنت من رؤية فنانات”.

الهوس السريالي

منذ تلك اللحظة، أصبحت تانينج مهووسة بالسريالية لدرجة أنها استقلت في يوليو 1939 قاربًا متجهًا إلى باريس لمحاولة التعرف على نقاطها الأساسية، وهو مسعى بائس مع أوروبا على شفا الحرب. وفي نهاية المطاف، جاء السرياليون المهاجرون إلى نيويورك، وحققوا نتائج مذهلة، كما يوضح كتاب ماهون.

على الرغم من أن عددًا قليلاً من الفنانين قد يصفون سبب وتأثير مثل هذه التجربة كما يفعل تانينج، إلا أنني أتذكر بانتظام في محادثاتي مع الفنانين قدرة المعارض على الكشف في لحظات حاسمة مماثلة. في حلقة حديثة من فرشاة مع… تصف لورنا سيمبسون، التي يتزامن عرضها الحالي في مجموعة بينولت – بونتا ديلا دوجانا في البندقية مع بينالي البندقية، عيد الغطاس في معرض فرانسيسكو دي زورباران في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك في نهاية عام 1987 – وهو آخر مسح بحجم مماثل لتلك التي افتتحت في المتحف الوطني في لندن هذا الشهر. يقول سيمبسون: “إن حجم تلك الصور ورسالتها المهيبة ظل عالقًا في ذهني حقًا”. “لقد كان الأمر صادمًا بالنسبة لي أن أختبر ذلك، ولكن ليس من رجل دين [perspective]فقط الجسد وعرض الجسد. ترى تأثير ذلك على “التصوير الفوتوغرافي المبكر للشخصيات الفردية ذات الحجم الطبيعي والشاهقة … أو أنها أكبر من الحياة”.

“القصة الأخرى”

في هذه الأثناء، بالنسبة لهورفين أندرسون، الذي يجري الآن مسحه في منتصف حياته المهنية في متحف تيت بريطانيا في لندن، كان هناك معرضان أقيما في أوائل التسعينيات لهما أهمية كبيرة، لأسباب مختلفة. رأى القصة الأخرى، معرض الفنان رشيد عرائين للفنانين الآسيويين والأفارقة والكاريبيين في بريطانيا ما بعد الحرب، والذي كان من بين اهتماماتهم المركزية “مسألة الهوية الثقافية، وكيف يرى هؤلاء الفنانون مكانهم في الفن البريطاني”. بدأت في معرض هايوارد بلندن عام 1989 قبل السفر إلى ولفرهامبتون، حيث شاهدها أندرسون، ثم مانشستر. القصة الأخرىلقد زادت أهمية الفن على نطاق واسع في السنوات الأخيرة فقط حيث بدأ عالم الفن في اللحاق بتمثيل الفنانين غير البيض. ولكن في ذلك الوقت، كان الأمر ذا أهمية شخصية هائلة لأندرسون.

يتم الآن إجراء مسح منتصف حياته المهنية لهورفين أندرسون في متحف تيت بريطانيا بلندن

الصورة © تيت

في عام 1991، رأى معرضًا كان تأثيره أكثر رسمية: معرض ريتشارد ديبنكورن في معرض وايت تشابل بلندن. وكما كتبت مديرة وايت تشابل آنذاك، كاثرين لامبرت، في دراسة حديثة عن أندرسون، فإن “الانطباع الدائم” الذي تركه هذا المعرض مستمد جزئياً من أن ديبنكورن، الذي امتلأت لوحاته بضوء كاليفورنيا، “تجاهل التصوير/الاستقطاب التجريدي” – وهو عنصر غني في الشعر الذي يجده المرء في لوحات أندرسون. لقد شاهدت معرض ديبنكورن عندما كنت طالبًا للفنون وقد تأثرت به بشدة، ولم يسبق لي أن رأيت لوحة واحدة له (حتى الآن، لا توجد لوحة واحدة في مجموعة المتحف البريطاني). إنه أحد تلك المعارض التي شاهدها عدد قليل نسبيًا من الناس مقارنة بالعديد من عروض المتاحف، لكنه نال إعجاب نسبة كبيرة من جمهوره المتواضع، ومن بينهم عدد كبير جدًا من الفنانين.

في عصر أصبحت فيه إيرادات المعارض أمرًا أساسيًا بشكل متزايد لبقاء المتاحف، لا تزال المنظمات بحاجة إلى أن تكون جريئة في إقامة ليس فقط النجاحات المتوقعة ولكن أيضًا المعارض التي تكون أقل تحولًا بشكل مذهل، مثل القصة الأخرى ومسح ديبنكورن. ورغم أن معرض أندرسون الرائع قد لا يجتذب الاهتمام الذي لقيه معرض تيرنر وكونستابل الذي أقيم مؤخراً في متحف تيت البريطاني، إلا أنني أظن أنه أيضاً سيقدم نسخته الخاصة من “الامتداد اللامحدود للاحتمالات” الذي هز عالم تانينج.

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.