الشركات الكبرى تحصل على دفعة، لكن الفن الأكثر حداثة لا يزال في حالة ركود –
هل ندخل مرحلة جديدة ومميزة في سوق الفن؟ بعد بضع سنوات من الراحة، كان خلالها هواة جمع الأعمال الأثرياء وممتلكاتهم مترددين في عرض الأعمال عالية القيمة في المزاد العلني، عرضت دار سوثبي وكريستي للمزادات مجموعة من الجوائز الحديثة والكلاسيكية المعاصرة ذات المصادر المرموقة في سلسلة مبيعاتها الكبيرة في شهر مايو في نيويورك.
تصدرت الموسم شحنة كريستي البالغة 450 مليون دولار من ملكية قطب الإعلام الراحل إس آي نيوهاوس، والتي كان من المؤكد بيع عملين منها بأسعار مكونة من تسعة أرقام، كل منها مدعوم بضمانات من طرف ثالث. لوحة جاكسون بولوك بالتنقيط عام 1948 رقم 7 أ ونحت قسطنطين برانكوي دانايد (حوالي عام 1913) حطم كلاهما الأرقام القياسية لمزادات الفنانين، حيث بيعت لوحة بولوك مقابل 181 مليون دولار (جميع المجاميع تشمل الرسوم) وبرانكوي مقابل 108 ملايين دولار.
في دار سوثبي للمزادات، ملخص لمارك روثكو عام 1957 البني والسود في الأحمر، من تركة التاجر الراحل في نيويورك روبرت منوشين، حصل على 85.7 مليون دولار، بدعم مرة أخرى من طرف ثالث. قُدرت قيمة ما لا يقل عن 20 قطعة لأسماء كبيرة في القرن العشرين مثل بيكاسو، وموندريان، وتومبلي، ودي كونينج، ووارهول، وليشتنشتاين، وباسكيات، وريختر، بنحو 30 مليون دولار أو أكثر في هذا الموسم الأخير من مزادات نيويورك.
يبدو أن عملية نقل الثروة العظيمة للأصول من جيل إلى آخر والتي تبلغ قيمتها عدة تريليونات والتي تمت مناقشتها كثيرًا، تجري على قدم وساق. يقوم حاصد الأرواح بتحرير جوائز القرن العشرين الممتازة لتنشيط الطرف العلوي من سوق المزادات. ولكن ماذا عن المعروض من أعمال القرن الحادي والعشرين الأحدث، والتي يطلق عليها “الرقائق الحمراء”، والتي ولدت الكثير من طاقة المضاربة في السوق في أوائل عشرينيات القرن الحالي؟
احتوى مزاد سوثبي المسائي المكون من 45 قطعة بعنوان “الآن والمعاصر” على عملين فقط لفنانين تقل أعمارهم عن 40 عامًا. وتضمن مزاد كريستي المسائي المعادل لـ 31 قطعة قطعة واحدة فقط لفنان في تلك الفئة العمرية.
برانكوي دانايد كانت واحدة من القطع الرئيسية في مزاد كريستيز في نيويورك في مايو © الخلافة برانكوسي. مجاملة من صور كريستي
وحتى مبيعات فيليبس المسائية في نيويورك ـ والتي أصبحت في السنوات الأخيرة منصة مفضلة للمضاربين لإعادة بيع أو “قلب” أعمال الفنانين الشباب المتميزين ـ لم يكن لديها الكثير لتقدمه فيما يتعلق بالرقائق الحمراء. عشاءوهي لوحة 2019 لحبيبة السوق آنا ويانت والتي بيعت بمبلغ 980400 دولار, كان الإدخال الوحيد من شخص يقل عمره عن 40 عامًا من بين 42 قطعة يملكها فيليبس.
يقول ماثيو ستيفنسون، المستشار الفني المقيم في لندن والمتخصص في أعمال القرن العشرين والأعمال المعاصرة: “تعاني الأعمال المتطورة في ظل اقتصاد متقلب”. “ليس هناك الكثير في السوق في الوقت الحالي. وتعلم دور المزادات أنها ستواجه صعوبة في ذلك”. ويضيف: “لقد عادت السوق إلى الشركات الكبرى الحديثة والكلاسيكية المعاصرة. ويكمن التحدي في العثور على أمثلة رائعة حقًا. هناك مثل هذه الأرباح لأفضل ما في القرن العشرين. لكن هناك حفنة فقط من المشترين، وهذا الجيل يتقدم في السن”.
أحدث ربع سنوي تقرير ثقة سوق الفن المعاصر بالنسبة للولايات المتحدة وأوروبا، والتي أجرتها شركة ArtTactic للمحللين ومقرها لندن، والتي نُشرت في أبريل، أشارت إلى تباينات كبيرة في مستويات الثقة ليس فقط بين السوق الثانوية للفنون (60 نقطة من أصل 100) والثقة العامة في الاقتصاد (15)، ولكن أيضًا بين السوق الثانوية والأولية (45) للفن المعاصر. واستناداً إلى ردود استطلاعات الرأي من عينة صغيرة نسبياً من المطلعين على بواطن الأعمال، يعكس الاختلاف الأول الفجوة المتزايدة الاتساع في الثروة بين طبقة الأغنياء بالأصول، وطبقة مالكي الأعمال الفنية (وبيع الأعمال الفنية) وأصحاب الأجور “العاديين”. ويعكس هذا الأخير طفرة في إعادة بيع المزادات للفن المعاصر – الأعمال الكلاسيكية المعاصرة بشكل رئيسي التي تم إنتاجها بين عامي 1950 و 2000 – على النقيض من انخفاض الطلب على الأعمال الجديدة التي تقدمها المعارض. وبالعودة إلى فبراير 2022، بلغ مؤشر ثقة السوق الأساسي 91 نقطة، وهو أعلى قليلاً من مؤشر السوق الثانوية.
لقد تم إخراج زبد المضاربة من السوق بأكملها، باستثناء عدد قليل من الجيوب
آلان سيرفايس، جامع
تآكل الثقة
يقول آلان سيرفيه، جامع الفن المعاصر البارز المقيم في بروكسل: “لقد تم إخراج زبد المضاربة من سوق الفن بأكمله، باستثناء جيوب قليلة. والفجوة بين المرحلة الابتدائية والثانوية واضحة بشكل لا لبس فيه”. ويضيف سيرفيه، الذي يشير إلى ارتفاع تكاليف التخزين كعامل رئيسي: “من المؤكد أن هناك عملية نقل كبيرة تكمن وراء المزادات. ويتطلع العديد من زملائي من جامعي الأعمال الفنية إلى تصفية مجموعاتهم أو على الأقل تقليلها”. “إنه يضمن التدفق المستمر للمواد ذات الجودة الجيدة إلى المزادات.”
بالنسبة لـServais والعديد من هواة الجمع الآخرين، تتسع الفجوة بين الأسعار
تطلب المعارض الفنية المثقلة بالأعباء العامة أعمالاً جديدة، كما أن الأسعار التي يمكن بها الحصول على قطع مماثلة تحمل نفس الأسماء في المزادات تؤدي إلى تآكل الثقة في السوق الرئيسية للفن المعاصر.
يقول سيرفيه: “في آرت بازل هونج كونج، عُرض عليّ مؤخرًا عمل لفنان له معارض فردية متعددة في المتحف مقابل 85 ألف دولار. وقبل أيام فقط، كنت قد حصلت على عمل مماثل للفنان نفسه، بتاريخ سابق أفضل، في فيليبس مقابل 5000 دولار”. “كيف يمكنك بناء سوق متنامية بهذه الأسعار؟”
وقد تم إلقاء اللوم على مثل هذه الأسعار غير المنتظمة، الناتجة عن النفقات الباهظة لإدارة المساحات الفعلية والمشاركة في المعارض الفنية، في الموجة الأخيرة من إغلاق المعارض الفنية، والتي بلغت ذروتها في إغلاق معرض ستيفن فريدمان في لندن ونيويورك في فبراير.
ومع ذلك، يبدو أنه لا تزال هناك حياة في السوق الأولية المعاصرة، إذا شعر المشترون أن أسعار الأعمال ليست مبالغ فيها. ففي إبريل/نيسان، على سبيل المثال، أقام معرض جوش ليلي في لندن عرضاً بيعت جميع تذاكره لـ 12 لوحة جديدة للفنان التشكيلي البريطاني نيك جوس الذي عُرض على نطاق واسع. وعُرضت هذه الأعمال، المستوحاة من فندق Eel Pie الأسطوري الواقع على نهر التايمز، والذي دمرته النيران في السبعينيات، بسعر يتراوح بين 55 ألف جنيه إسترليني إلى 65 ألف جنيه إسترليني، وهو ما يزيد قليلاً عن السعر المرتفع الحالي الذي حققه الفنان في المزاد والذي بلغ 50800 جنيه إسترليني، والذي تم تحديده في يونيو الماضي.
يقول ليلي معلقًا على معرضه الفردي السادس المخصص لجوس: “بالنسبة للفنانين المتميزين الذين بنوا سمعتهم والذين يواصلون إنتاج أعمال مثيرة للاهتمام، فإن السوق بالنسبة لهم يبدو قويًا”. يقول ليلي: “لكن هناك عددا أقل من الأشخاص في الغرفة. لقد كان لدي الكثير من المستشارين الذين يقولون إنهم يركزون على الشركات الكبرى ويقلصون حجمها”.
إذا ابتعد المشترون عن فن اليوم لصالح أسماء القرن العشرين المجربة والموثوقة، فأين يترك هذا النمو في السوق؟ أين يترك ذلك الفن المعاصر والفنانين؟
يمكن لهواة الجمع الأثرياء بالطبع أن يدفعوا أسعارًا أعلى فأعلى مقابل الأعمال المرغوبة لبيكاسو، ووارهول، وروثكو، ودي كونينج وآخرين. ولكن إلى متى يمكن أن يستمر هذا النوع من التوسع في الأسعار مع موت المشترين من جيل الطفرة السكانية ويصبح هذا النوع من الفن أقل جاذبية وأقل ارتباطًا بالأجيال القادمة؟ لماذا ندفع 15 مليون دولار مقابل وارهول؟ بريجيت باردو بالشاشة الحريرية إذا لم تسمع من قبل عن بريجيت باردو؟
من المؤكد أن مبادرات مثل LGD Hammer، منصة المزادات البوتيكية التي أنشأتها شركة ليفي جورفي دايان للسوق الثانوية الراقية، تشير إلى أن أثرياء اليوم ليسوا في عجلة من أمرهم لإنفاق ملايينهم على أعمال فنية ممتازة من القرن العشرين. كان المعرض يأمل في ذلك من خلال تقديم ملخص دي كونينج لعام 1984, خادمة الحليب، والتي تقدر بما يتراوح بين 10 ملايين إلى 15 مليون دولار، لفترة محدودة لمجموعة مختارة من العملاء المتنافسين، قد تتم إضافة بعض الإلحاح إلى تجارة المبيعات الخاصة الباهتة.
مزاد بانكسي منفردا
كانت منهجية LGD Hammer مشابهة لمنهجية التحذير العادل لـ Loïc Gouzer مزادات قطع مفردة ذات قيمة عالية. وفي شهر مايو/أيار الماضي، بيع غوزر بمبلغ 18 مليون دولار الفتاة والبالون في المناظر الطبيعية التي تم العثور عليها من بانكسي 2012 الزيوت الخام سلسلة في عرض بيع منبثق للمدعوين فقط في متجر Tiffany & Co الرئيسي في مانهاتن. وتجاوز السعر التقديري الهائل البالغ 13 مليون دولار، ولم يؤدي إلا إلى تعزيز السخرية المتمثلة في لوحة معدلة لعلبة الشوكولاتة رسمها أشهر فنان خارجي في العالم يتم بيعها في مزاد علني في معبد لامع للنزعة الاستهلاكية الفاخرة.
على الجانب الآخر من المحيط الأطلسي، ظهر فجأة تمثال بانكسي لمتظاهر يرتدي بذلة أعمى بالعلم الذي يلوح به وعلى وشك أن يخطو إلى الهاوية، على قاعدة في واترلو بليس بلندن. تقف التماثيل البرونزية للجنرالات والمستكشفين البريطانيين البارزين في مكان قريب.
إن استيلاء بانكسي البارع على الاستعارات النحتية الشمولية – في الأول من مايو، من بين كل الأيام – ألمح ببلاغة إلى ميل الناخبين الوشيك إلى اليمين في الانتخابات المحلية البريطانية في الثامن من مايو – وغيرها من الانتخابات في جميع أنحاء العالم. في وقت كتابة هذا التقرير، كان سيتم جمع حوالي 100 من المتفرجين المبتسمين الذين يلتقطون الصور بالقرب من التمثال في أي وقت من اليوم.
غوزر، في مقابلة مع أخبار الفن، صنف بانكسي على أنه “الفنان الأكثر أهمية في عصرنا”، ربما، جزئيًا، لتبرير التقدير البالغ الأهمية البالغ 13 مليون دولار الذي قدمه لمجموعة المزاد الوحيدة الخاصة به.
وكما اعترف غوزر، لا يزال بانكسي يُنظر إليه على أنه مجرد مزحة من قبل المؤسسة الفنية، التي “لديها مشكلة معه”. ولكن في وقت حيث السوق في حاجة ماسة إلى أن يدفع الأشخاص “الجادون” مبالغ كبيرة من المال مقابل أعمال فنية جادة، بدت مسيرة بانكسي التي أعمى العلم واحدة من الأعمال الفنية المعاصرة القليلة التي لديها شيء جاد لتقوله. ولم يكن للبيع.
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
