بعد مرور عشر سنوات، لا يزال تيفاف نيويورك متميزًا عن الآخرين –

مع ذوبان الجليد في نيويورك بعد أبرد شتاء شهدته منذ عقد من الزمن، يزدهر سنترال بارك، وكذلك سوق الفنون في المدينة. من المقرر أن تنطلق أكثر من اثني عشر معرضًا متفاوتة الحجم والتركيز في جميع أنحاء مانهاتن هذا الشهر. يميز Tefaf New York نفسه عن الآخرين، والذي يعود إلى Park Avenue Armory في الفترة من 15 إلى 19 مايو. تجمع هذه النسخة الأخيرة من المعرض 88 عارضًا من 14 دولة، وتعد بالمزيد من النطاق الواسع المميز للعلامة التجارية، والذي يشمل هذه المرة الآثار اليونانية الرومانية والمجوهرات وتصميم القرن العشرين والفن المعاصر.

ويأتي أيضًا بعد عقد من إطلاق Tefaf New York لعام 2016 كمعرض من جزأين: معرض خريفي مخصص للفن التاريخي، ومعرض ربيعي مخصص للأعمال الحديثة والمعاصرة. قام المنظمون بدمج المعرضين المزدوجين في حدث سنوي واحد في عام 2022. تشير المحادثات مع القيادة العادلة والعارضين الجدد والعائدين وخبراء الصناعة إلى أن Tefaf New York لا يزال يحتل مكانًا لا يمحى في كل من تقويم معرض الربيع بالمدينة ونظام Tefaf البيئي الأكبر – جزئيًا من خلال الاستعداد للتكيف مع ظروف السوق المتغيرة وجمع الأذواق دون التضحية بهويته الأساسية.

يميل إلى الحديث

تأسست شركة Tefaf في عام 1988 من خلال اندماج معرضين هولنديين – Pictura وDe Antiquairs International – وقد قطعت شوطًا طويلًا منذ تركيزها الأولي على الأعمال الفنية القديمة والتحف. على الرغم من أن كلا من نسختي ماستريخت ونيويورك تتضمن الآن أعمالًا لفنانين على قيد الحياة، إلا أن الطبعة الهولندية تحافظ على ميل تاريخي أكثر شمولاً مقارنة بتركيز ابن عمها الأمريكي بشكل أكثر صرامة على القرن العشرين.

تقول ليان جاغتياني، مديرة تيفاف نيويورك: “نحن جوهرة عالم الفن العالمي لأن ما نحضره إلى نيويورك مختلف تمامًا”. “معظم المعارض الأخرى في مايو تركز على المعاصرة، ووجودنا الحديث يمثل تمييزًا قويًا.”

بالنسبة لجاغتياني وويل كورنر، رئيس المعارض في تيفاف، فإن هذا التركيز يعكس بيئة التجميع في إمباير سيتي بقدر ما يعكس السوق الأوسع. يقول كورنر: “إذا قارنت أي صالات عرض في نيويورك تتخصص بشكل رئيسي في القرن العشرين مقابل القرن الحادي والعشرين، فسوف تتفاجأ حقًا عندما ترى النسبة 50/50 تقريبًا، أو تميل لصالح القرن العشرين”. جريدة الفن. “يميل تيفاف نيويورك إلى القرن العشرين تمامًا كما يميل إلى القرن الحادي والعشرين.” على النقيض من ذلك، يقدر أن آرت بازل وفريز كلاهما “يتجهان نحو القرن الحادي والعشرين بنسبة 80%”.

بارك أفينيو أرموري، مكان تيفاف نيويورك الصورة: فنسنت تولو؛ مجاملة تيفاف

ويعكس العارضون التسعة الجدد هذا العام توازن المعرض بين القرنين. ومن بين المبتدئين: ديفيد ليفي، المتخصص في الطليعة الأوروبية؛ ولاركين إردمان، الذي يركز على الفنانين الأوروبيين المعاصرين وفناني ما بعد الحرب؛ بيانو نوبيل، المعروف بالفن البريطاني في القرن العشرين؛ معرض ماكلو، الذي يتعامل مع الفنون الزخرفية الأمريكية في القرن العشرين؛ وML Fine Art، الذي يركز برنامجه على الفن الإيطالي في القرن العشرين.

يعود جون بيرجروين، مؤسس معرض سان فرانسيسكو الذي يحمل اسمه، إلى تيفاف نيويورك هذا العام بعد غياب دام ثلاث سنوات. وهو يعزو جودة وندرة أعمال القرن العشرين كسببين لعودتها إلى الصدارة في السوق القوية لعام 2026. ويضيف أن ما يزيد من الزخم هو “إعادة التقييم الجديدة” للفنانين الأمريكيين بدءًا من الحداثيين الأوائل في مجموعة ستيجليتز إلى هيلين فرانكنثالر وغيرهم من التعبيريين التجريديين. يقول بيرجروين عن تلك الحقبة: “لقد كان وقتًا رائعًا في الولايات المتحدة”.

مواقف منضبطة

يكمن جزء من جاذبية Tefaf New York للعارضين في التآزر بين موقعه وتوقيته. يقول بوريس فيرفوردت، مؤسس معرض أكسل فيرفوردت، الذي شارك في كل نسخة من معرض تيفاف نيويورك: “عندما يتعلق الأمر ببرافا أو ماستريخت، فهذه ألعاب منزلية لمعرضنا”. ويضيف: “إن وجودنا في نيويورك لحضور معرض تيفاف يمنحنا الفرص للقاء جميع أنواع الأشخاص الذين قد لا نتمكن من مقابلتهم في ماستريخت أو في أي مكان آخر”، في إشارة إلى المزيج الفريد من المعارض والمزادات الكبيرة وعروض المعارض الكبرى التي تجلب شبكة عالمية من هواة جمع الأعمال الفنية إلى مانهاتن في شهر مايو.

وفي الوقت نفسه، يقع معرض Macklowe Gallery محليًا ولكنه يرى مزايا مماثلة في المشاركة. يقول بن ماكلو، رئيس المعرض ومالك الجيل الثاني: “على الرغم من أن المعرض يقع على بعد عشر بنايات فقط من معرضنا، إلا أنه يجذب بشكل متزايد جمهورًا عالميًا لا مثيل له من هواة جمع الأعمال الفنية المتميزين”.

ويضيف أن تيفاف “تعمل في مجالات انضباط أكثر تركيزا” من العديد من المعارض المماثلة. كما أن حجم نسخة نيويورك يبلغ حوالي ثلث حجم النسخة السابقة من ماستريخت، لذا فإن كل خيار يتعلق بالجناح يستدعي المزيد من الاهتمام. يقول ماكلو إن المعرض سوف يستجيب من خلال تقديم “تمثيل قوي لاستوديوهات تيفاني، التي نعتبرها أكبر تاجر في العالم”.

كما يسلط التاجر اللندني العائد أدريان ساسون، الذي شارك في معرض تيفاف نيويورك منذ عام 2017، الضوء على الشكل المركّز للمعرض. يقول مارك بيوليت، مدير المعرض: “نحن نعتمد على مجموعة أكثر إيجازا من الفنانين في معرض تيفاف نيويورك مقارنة بالمعارض الأخرى، لذلك يجب أن يبرز ما نأخذه ونعمل بجد لكسب مكانه في الجناح”. وسيضم جناحه هذا العام مجموعة من 19 سفينة ومنحوتة للفنان الخزفي الأسترالي بيبين درايسديل.

جمع عبر الفئات

المفتاح الآخر لجاذبية Tefaf New York هو دعوتها إلى الجمع بين الفئات المختلفة. على الرغم من أن جاجتياني يقول إنه غالبًا ما يُنظر إليه على أنه “اتجاه بدأ للتو في وعي الناس”، إلا أن معرض تيفاف كان من أوائل المعارض التي روجت له.

مايكل دياز جريفيث، الرئيس التنفيذي لشبكة قيادة التصميم ومؤلف كتاب الأثريون الجدد: في المنزل مع جامعي الشبابلقد شهد هذا النهج تسارعًا منذ عام 2000. ويقول: “إن كونك جامعًا جادًا للتحف في القرن العشرين كان يعني التخصص في واحد أو اثنين من التخصصات”. “مع قلة تاريخ السوق، وتوثيق المصدر والتحقق الفني الذي يمكن الاعتماد عليه، بدا من الأسهل التعرض للخداع، حتى في قمة السوق.”

وعلى النقيض من ذلك، يرى أن جمع الأعمال الفنية في القرن الحادي والعشرين أصبح على نحو متزايد لا أدري بشأن العصور والفئات. وهو يعزو هذا التحول إلى سهولة أبحاث الإسناد في عصر الإنترنت، والتخفيف الأوسع للحدود الثقافية، و”الطريقة التعددية والمتعددة والعابرة للتاريخ التي ينظر بها الشباب إلى الأشياء”.

ويقول التجار إنهم يشهدون نفس التحول في الممارسة العملية، وليس فقط بين المشترين الأصغر سنا. يقول ماكلو: “قبل عشر سنوات، كان معظم الأشخاص الذين يشترون مصابيح تيفاني من جامعي التحف”. “اليوم من المحتمل أيضًا أن نرى شخصًا لديه روثكو على حائطه ومجموعة من منحوتات لالان مهتمة بتيفاني.”

يصف بيوليت حساسية مماثلة بين العملاء. ويقول: “إن الوعاء الفضي المعاصر يعيش بسعادة مع لوحة قديمة، تمامًا كما يمكن لسفينة خزفية من اليابان أن تتحدث إلى خزانة منتصف القرن”.

التطور القادم

ماذا يحمل العقد القادم لـ Tefaf New York؟ وفي الوقت الذي تتوسع فيه المعارض الضخمة جغرافيا، يشير قادة تيفاف إلى أن أولوياتهم تتمثل في توسيع قاعدة هواة جمع المعارض في المعرض وتعزيز طابعه الأساسي. يقول كورنر: “سواء كان ذلك صحيحًا أم خطأ، إذا أتيت إلى تيفاف ماستريخت، فستعرف نوع الأشخاص والفن الذي ستشاهده، ومن المهم بالنسبة لنا أن تتمتع نيويورك أيضًا بنفس الأرضية القوية”.

“نحن جوهرة عالم الفن العالمي”: ليان جاغتياني، مديرة تيفاف نيويورك الصورة: ميزون روينا؛ مجاملة تيفاف

وكما يستفيد العارضون من الجدول الزمني لشهر مايو في نيويورك للتواصل مع العملاء خارج نطاق متناولهم المعتاد، فإن تيفاف نفسها تستخدم معرضها الربيعي لتعزيز العلاقات مع المتخصصين الذين يزورون من أماكن أبعد. ويشمل ذلك ممثلي المؤسسات الخاصة والعامة في جميع أنحاء أمريكا الوسطى والجنوبية، مثل Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (Malba)، التي يمكن أن تؤدي مشاركتها إلى مزيد من التطور لعلامة Tefaf التجارية.

ومع ذلك، بالنسبة لدياز غريفيث، فإن تيفاف نيويورك تتمتع بالفعل بموقع جيد في هويتها من خلال التزامها بجمع الأعمال عبر التاريخ. يقول: “لقد شعرت، على مدى العقد الماضي، أن أي قلق بشأن الفترة الزمنية كعامل حاسم في ما يهمك سيتلاشى، وهذا ما يحدد حقًا إصدار Tefaf May”. “المعارض الأخرى في سياق الجمع المتقاطع لها تركيز تاريخي أكثر، لكن تيفاف قامت بعمل جيد للغاية في الجمع بين الآثار والفن المعاصر تحت سقف واحد. لا أعتقد أن أي شخص آخر قد قام بتفكيكها بالطريقة التي فعلها.”

• تيفاف نيويورك، بارك أفينيو أرموري، 15-19 مايو

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.