جون كونستابل، فنان ورجل لكل الفصول، يتألق بشكل مشرق في كتاب جديد –

يصادف هذا الشهر، 11 يونيو/حزيران، الذكرى السنوية الـ 250 لميلاد جون كونستابل. تم نشر كتابين عن فنه في عام 2025، حيث تم مقارنتهما وتناقضهما مع أعمال معاصره العظيم في رسم المناظر الطبيعية، جيه إم دبليو تورنر، وتم تصميمهما للظهور في الذكرى السنوية الـ 250 لتأسيس الأخير (نيكولا موربي، تيرنر وكونستابل: الفن والحياة والمناظر الطبيعية، مطبعة جامعة ييل، استعرض في جريدة الفن يونيو 2025؛ وإيمي كونكانون (محرر)، تيرنر وكونستابل: المنافسون والأصول، تيت للنشر). وفي الوقت نفسه، صدر كتاب لتيم بارينجر يركز على أعمال كونستابل في المجموعات الموجودة في مركز ييل للفن البريطاني في ولاية كونيتيكت (شرطي، YCBA) ظهرت في أواخر العام الماضي، تحسبًا لذكرى عام 2026.

كانت نشأة كونستابل الريفية غير عادية بالنسبة للفنانين في هذه الفترة

على عكس تلك المنشورات التي ظهرت العام الماضي، والتي تتخذ في الأساس نهجًا تاريخيًا فنيًا، سنة كونستابل يمزج تاريخ الفن مع السيرة الذاتية، وقبل كل شيء، مع الكتابة عن الطبيعة بطريقة سلسة ومبهجة. ينجح المؤلف ببراعة في إظهار كيف تشكل فن كونستابل وحياته من خلال دورات الطقس السنوية، وخاصة في بداية حياته المهنية، من خلال المواسم الزراعية المتغيرة في مقاطعة سوفولك الإنجليزية موطنه الأصلي. يعد هذا نهجًا أصليًا وخياليًا للغاية، وقد قام به المؤلف من خلال زيارة العديد من مواقع سوفولك التي صورها كونستابل في فنه في المواسم ذاتها التي رسمها (أو اختبرها). حتى أن أوينز ألزمت نفسها بكتابة الفصول الأربعة من كتابها – الذي يبدأ بالربيع وينتهي بالشتاء، وبالتالي يغطي مسار حياة كونستابل (1776-1837) من وعد الشباب إلى كفاح الشيخوخة – خلال الفصول الفعلية التي يرسمونها.

نظرًا لموضوعها، قد يفترض المرء في البداية أن المادة المصدر هي في أغنى حالاتها لتلك الفصول التي تغطي الربيع أو الصيف. لأنها كانت المواسم المفضلة لدى كونستابل، وفي الواقع فإن معظم لوحاته المخصصة للعرض في الأكاديمية الملكية للفنون (في النصف الثاني من حياته المهنية التي تم إنتاجها بشكل أساسي في الاستوديو) عبارة عن مشاهد تدور أحداثها في ذروة الصيف، وفي أغلب الأحيان، عند “الظهيرة”. وبالمثل، كانت أشهر الصيف – كما هو الحال بالنسبة لمعظم فناني المناظر الطبيعية في هذه الفترة – هي الموسم المفضل لدى كونستابل لعمل رسومات في الهواء الطلق. ومع ذلك، تمكنت أوينز من إعطاء أهمية متساوية في كتابها لفصلي الخريف والشتاء أيضًا. لقد حققت ذلك ليس فقط من خلال تقييم الأعمال نفسها وتاريخها المعروف (أو المحتمل)، ولكن من خلال التنقيب في مراسلات كونستابل الواسعة التي نشرتها جمعية سوفولك للتسجيلات بين عامي 1962 و1975.

إذا لم نتمكن من استنتاج حب كونستابل الشديد للطبيعة بمجرد النظر إلى لوحاته أو رسوماته، فلن نحتاج إلا إلى الرجوع إلى رسائله للحصول على الأدلة. الرسالة التي كتبها إلى صديقه العظيم رئيس الشمامسة جون فيشر في عام 1821، عن حبه لـ “صوت المياه المتسربة من سدود ميل، … الصفصاف، البنوك القديمة الفاسدة، والأعمدة اللزجة، والطوب” معروفة جيدًا. ومع ذلك، تحتوي المراسلات على العديد من الأقوال المشابهة، التي غالبًا ما يقولها كونستابل في مطلع الموسم الجديد، مسجلاً، على سبيل المثال، فرحته عند سماع طائر القبرة في الربيع، أو ملاحظة الحوذان المزهرة في مروج سوفولك، أو ملاحظة شدة إزهار الموسم. يستشهد أوينز بالعديد من هذه المقاطع، بالإضافة إلى التأكيد على حب الفنان لشعراء الطبيعة الجورجيين جيمس طومسون (خاصة سلسلة قصائده الشهيرة). المواسم، نُشر عام 1730)، ويليام كوبر وشاعر سوفولك روبرت بلومفيلد. علاوة على ذلك، في جميع أنحاء الكتاب، يذكرنا المؤلف بأن نشأة كونستابل الريفية – كان ابنًا لمزارع وتاجر ذرة – كانت غير عادية بالنسبة للفنانين في هذه الفترة، وساعدت في تشكيل فهمه العميق للتقويم الزراعي.

قبضة لندن

يشير أوينز إلى أن كونستابل نادرًا ما كان يتمكن من مغادرة لندن (حيث كان يعيش منذ عام 1799) إلى سوفولك خلال أوائل الربيع، لأنه كان مشغولًا عادةً بإنهاء اللوحات التي كان ينوي تقديمها إلى معرض الأكاديمية الملكية، الذي افتتح يوم الاثنين الأول من شهر مايو. في هذه الأثناء، إذا كان الصيف هو الوقت الأكثر إنتاجية في العام بالنسبة له لجمع مواد جديدة في الميدان، فمن الناحية العملية، تميل أشهر الصيف إلى الاستمرار حتى الخريف إذا ظل الطقس جيدًا، سواء كان يرسم في سوفولك أو في أي مكان آخر. وبالتالي قد يستمر كونستابل في الرسم حتى أواخر أكتوبر، أو حتى أوائل نوفمبر.

شرطي هامبستيد هيث، التطلع نحو هارو، عند غروب الشمس، 12 سبتمبر 1821. على الرغم من أن الصيف كان الموسم المفضل لفن الهواء الطلق في ذلك الوقت، إلا أن كونستابل كان يرسم المناظر الطبيعية معظم أيام العام مجموعة خاصة

من أمثلة لوحاته في أوائل الخريف أو رسوماته في الهواء الطلق ما يلي: وادي ستور وكنيسة ديدهام (حوالي عام 1815، متحف الفنون الجميلة في بوسطن)، حيث يُرى العمال مشغولون بحفر السماد من كومة الروث لنشرها موسميًا في الحقول المجاورة؛ مناظر خليج ويموث أو قرية أوسمينغتون التي التقطها خلال شهر العسل في الخريف عام 1816؛ والعديد من دراسات السماء التي أجراها بالزيوت في هامبستيد، لندن، في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر، والتي أشار إليها على أنها رسمت في سبتمبر أو أكتوبر. على الرغم من أن كونستابل نفسه ادعى أنه يكره “الصبغات الخريفية في الطبيعة” – فقد كان يعلم جيدًا أن الخريف كان يُنظر إليه تقليديًا على أنه “موسم الرسام” الكلاسيكي – تظل الحقيقة أن استجابته للخريف غالبًا ما تعتمد على مزاجه أو الطقس.

تماما كما أكد أوينز، على الرغم من احتجاجاته أمام
على العكس من ذلك، كان لهذا الخريف أهمية كبيرة في فن كونستابل، لذا فقد وزنت أيضًا أهمية فصل الشتاء الذي يسهل التغاضي عنه. كان الشتاء هو الوقت الذي تحول فيه كونستابل، كما هو الحال بالنسبة لمعظم الفنانين، إلى الرسم في الاستوديو. تم رسم جميع أعماله الشهيرة التي يبلغ طولها ستة أقدام خلال أشهر الشتاء. يأخذ أوينز مثالاً على ذلك هاي وين (1821، المعرض الوطني، لندن) لإظهار الجهد – والمهارة – من جانب كونستابل في استحضار شعور ظهيرة صيف سوفولك بنجاح خلال أيام الشتاء المضاءة بالقناديل في لندن.

وكتبت أن هذه كانت تتطلب شهورًا جسديًا وعقليًا بالنسبة له. كان ذلك في فصل الشتاء حيث تم التعاون بين كونستابل والنقاش ديفيد لوكاس على سلسلة الطباعة المتأخرة المناظر الطبيعية الإنجليزية تميل إلى أن تكون في أقصى حالاتها، خاصة إذا كان كونستابل يعاني من مرض، بما في ذلك نوبات الحمى الروماتيزمية. تكشف المطبوعات المصنوعة لهذه السلسلة عن “تركيز الضوء” في الطبيعة كما يُرى في أوقات مختلفة من اليوم وخلال الفصول المتغيرة. على الرغم من أن الشتاء هو الموسم الوحيد في السلسلة الذي لم يتم تسميته بهذا الاسم في أحد عناوين الطبعة، إلا أن بعض النقوش، خاصة تلك التي تحتوي على سماء عاصفية – ويسلط أوينز الضوء هنا على ذلك قلعة هادلي (1829) – تمتع بإحساس شتوي واضح.

هذه واحدة من الأفكار العديدة التي يقدمها نهج أوينز غير العادي في هذا الكتاب الجميل والمفيد. سنة كونستابل ينبغي الاطلاع عليها وإعادة النظر فيها مهما كان الموسم.

• سوزان أوينز, عام كونستابل: فنان في الفصول المتغيرة، تيمز وهدسون، 224 صفحة، 61 رسمًا توضيحيًا ملونًا، 25 جنيهًا إسترلينيًا، نُشرت في 29 يناير
• آن لايلز هو خبير وأمين فني وكاتب في فن كونستابل وفن المناظر الطبيعية البريطاني في القرن التاسع عشر

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.