لماذا وقع فان جوخ على لوحاته باسم “فنسنت”؟ – جريدة الفن

على الرغم من أن فنسنت فان جوخ هو الأكثر غرابة في توقيع عمله باسمه الأول فقط، إلا أنه حتى الآن لم يكن هناك تحقيق مفصل حول سبب وكيفية استخدام توقيعه. بعض الإجابات موجودة الآن في دراسة أجرتها مؤرخة الفن المقيمة في أمستردام، جوليا إنجلماير، ببساطة “فنسنت”: نظرة عامة على لوحات فان جوخ الموقعة، والتي تم نشرها على الإنترنت بواسطة متحف فان جوخ.

يبدأ إنجلماير بالأرقام التي قد تكون مفاجأة. رسم فان جوخ حوالي 1000 لوحة، بقي منها 840 لوحة. ومن بينها، تحمل 133 توقيعًا (أو، في حالتين، مجرد عنوان مكتوب). يمثل هذا 16% فقط من لوحاته، وهي نسبة منخفضة بشكل غير عادي بالنسبة لفنان من القرن التاسع عشر. وكان زميل فان جوخ بول غوغان أكثر غزارة في هذا الصدد، حيث وقع على 60٪ من لوحاته – ربما مؤشرا على ثقته المفرطة.

يعتبر فان جوخ أيضًا غير عادي لأنه وقع باسمه الأول فقط. لقد فعل هذا لسببين. توترت علاقات فينسنت مع معظم أفراد عائلته، وخاصة والده، على الرغم من أنه ظل قريبًا جدًا من أخيه ثيو. في رسالة كتبها فينسنت في ديسمبر عام 1883 إلى ثيو، كتب فينسنت: “شخصيتي مختلفة تمامًا عن مختلف أفراد العائلة، وأنا في الواقع مختلف تمامًا”. لا “فان جوخ‘“.

السبب الآخر للالتزام باسمه الأول هو أن الهولنديين وحدهم هم الذين يمكنهم نطق اسم عائلته بسهولة (باستخدام حرف “ogh” الحلقي): يميل الإنجليز إلى نطق “Gof”، والأمريكيين “Go” والفرنسيين “Gog”. وكما أوضح فينسنت في مارس 1888 في رسالة أخرى إلى ثيو، فقد أراد فقط أن يظهر اسمه المسيحي في كتالوج المعرض البلجيكي. ينبغي أن تكون “الطريقة التي أوقع بها على اللوحات الانتخابية، أي فنسنت وليس فانجوخ، لسبب ممتاز هو أن الناس هنا لن يتمكنوا من نطق هذا الاسم”.

التوقيعات

والمفاجأة الأخرى هي اللون السائد الذي استخدمه فان جوخ في توقيعاته: اللون الأحمر. تم العثور على هذا في 75 من أصل 133 عملاً موقعًا، أي ما يزيد قليلاً عن النصف. ولم يكن من المألوف حينها أن يقوم الفنانون بالتوقيع بهذا اللون الجذاب. نظرًا لأن فان جوخ كان متحفزًا للتوقيع، فقد يبدو من الغريب أنه عندما فعل ذلك، استخدم لونًا متعجرفًا تقريبًا.

فان جوخ المناظر البحرية بالقرب من Les Saintes-Maries-de-la-Mer (يونيو ١٨٨٨)، بتوقيعه الأحمر البارز في الزاوية السفلية اليسرى
متحف فان جوخ، أمستردام (مؤسسة فنسنت فان جوخ)

والحقيقة هي أن فان جوخ أحب استخدام تباينات الألوان والألوان المكملة لتأثيرات ملفتة للنظر عند رسمها بجانب بعضها البعض. على سبيل المثال، في المناظر البحرية بالقرب من Les Saintes-Maries-de-la-Merواعترف بأنه كان يلعب بالألوان الجذابة: “هناك توقيع أحمر فظيع جدًا، لأنني أردت ملاحظة حمراء باللون الأخضر”. الأحمر والأخضر لونان متكاملان.

يوقع معظم الفنانين أعمالهم بشكل أفقي، لكن أكثر من نصف توقيعات فان جوخ موضوعة بزاوية، غالبًا عند حوالي 45 درجة. ومن الأمثلة الصارخة في صورة للدكتور فيليكس راي (يناير 1889)، يصور الطبيب الذي عالجه بعد أن قام بقطع أذنه. يقترح إنجلماير أن التوقيعات المائلة في بعض الأحيان “تهدف إلى خلق عدم التوازن والشعور بالاضطراب” في مؤلفاته.

فان جوخ صورة للدكتور فيليكس راي (يناير ١٨٨٩)، مع توقيعه المائل في الزاوية اليمنى السفلية
متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة، موسكو

ومن السمات المميزة الأخرى للعديد من توقيعات فان جوخ استخدامه لحرف “V” على شكل حدوة حصان. تظهر هذه في 31 لوحة من فترة الفنان آرل. تشمل الأمثلة صورة لصديقه جوزيف رولين بعنوان ساعي البريد (يناير 1889)، وله عباد الشمس سلسلة (1888-1889).

فان جوخ ساعي البريد (جوزيف إتيان رولين) (نوفمبر-ديسمبر 1888)، مع حرف “V” على شكل حدوة حصان في توقيعه في الزاوية العلوية اليسرى
مؤسسة بارنز، فيلادلفيا

معظم توقيعات فان جوخ موجودة في الزوايا، لكن في بعض الأحيان كان يوقع على عنصر من التكوين الفعلي. على لوحات عباد الشمس، قام بتسجيل توقيعه على الوعاء، مؤكدًا أن عباد الشمس كان شكله الخاص.

على فان جوخ كرسي (ديسمبر 1888)، تم وضع التوقيع على صندوق غريب في الجزء الخلفي من المقطوعة. ويظل معنى الصندوق غامضًا، لأنه من غير الواضح ما إذا كان يحتوي على بصل نابت أو بصيلات زهور.

فان جوخ عباد الشمس (أغسطس 1888) و كرسي فان جوخ (ديسمبر 1888)، مع التوقيعات المنقوشة على الأشياء
كلتا الصورتين من المعرض الوطني، لندن

تسجيل الخروج

كان هناك سببان رئيسيان وراء توقيع فان جوخ على اللوحة. كان ذلك عادةً عندما يكون مسرورًا بشكل خاص بعمل ما (معتقدًا أنه من المحتمل أن يباع) أو عندما يكون هدية لصديق أو أحد أفراد العائلة.

على الرغم من أن أقدم لوحات زيتية لفان جوخ تعود إلى عام 1882، إلا أنه لم يبدأ في إضافة توقيعه إلا في عام 1884. ووقع 17 عملاً في نوينين، حيث كان يعيش مع والديه. كان في باريس، حيث أقام مع ثيو من فبراير 1886 إلى فبراير 1888، حيث كان أكثر إنتاجًا في توقيعه (57 لوحة). مقيمًا في عاصمة الفن في العالم، واصل فان جوخ أمله في أن يتمكن من عرض أعماله وبيعها، لكن هذا لم يحدث في النهاية.

واصل فان جوخ توقيع الأعمال بعد انتقاله إلى آرل (50 لوحة، ولكن أقل في الأشهر القليلة الماضية هناك بعد تشويه الأذن). بعد انسحابه إلى المصح في سان ريمي دو بروفانس، أصبح التوقيع نادرًا (سبع لوحات فقط، من المفترض أنها انعكاس لاعترافه بأنه لن يبيع أعماله). في نهاية حياته، خلال إقامته القصيرة في قرية أوفير سور واز، وقع على واحدة فقط من لوحاته البالغ عددها 73 لوحة (وأضاف عنوانًا منقوشًا على لوحة أخرى).

وكما كتب فينسنت إلى ثيو في أغسطس 1888 من آرل: “لقد بدأت في التوقيع على لوحاتي، لكنني سرعان ما توقفت؛ بدا الأمر سخيفًا للغاية بالنسبة لي”. ربما كانت هذه طريقة لإخبار ثيو بأنه أصبح يائسًا بشكل متزايد بشأن بيع أعماله.

في الواقع، اللوحة الوحيدة التي تم التعرف عليها والتي باعها فان جوخ خلال حياته تم الانتهاء منها بعد عشرة أسابيع، الكرم الأحمر (نوفمبر 1888). وبقيت بدون توقيع.

فان جوخ الكرم الأحمر (نوفمبر 1888)، والتي لم يتم التوقيع عليها
متحف بوشكين الحكومي للفنون الجميلة، موسكو

اليوم، عندما تُعرض لوحة لفان جوخ للبيع في كريستيز أو سوثبي، فإن دور المزادات تبذل قصارى جهدها للتأكيد على ما إذا كانت اللوحة قد تم التوقيع عليها. بالنسبة لأولئك الذين يملكون الأموال، هناك أشياء قليلة تثير إعجاب الضيوف أكثر من امتلاك لوحة قماشية عليها نقش بسيط، “فنسنت”.

أخبار أخرى عن فان جوخ

فان جوخ صورة ذاتية (مارس-يونيو 1887)
متحف فان جوخ، أمستردام (مؤسسة فنسنت فان جوخ)

يتم تضمين لوحتين رئيسيتين لفان جوخ في معرض مخصص للتاجر برلين بول كاسيرير، وهو أحد المعارض الأولى التي تبيع أعمال الفنان في أوائل القرن العشرين. كاسيرر واختراق الانطباعية، مع كتالوج باللغة الإنجليزية، يفتح اليوم في Alte Nationalgalerie في برلين (حتى 27 سبتمبر).

أظهر كاسيرر، الذي عمل مع جو فان جوخ بونغر، أخت زوجة فان جوخ، الفنان في عشرة معارض بين عامي 1904 و1914، مع عروض مونوغرافية رئيسية في عامي 1914 و1928. لوحتا فان جوخ في معرض برلين الحالي، وكلاهما معار من متحف فان جوخ بأمستردام، هما بوليفارد دي كليشي (مارس-أبريل 1887) و صورة ذاتية (مارس-يونيو 1887).

الطباعة الحجرية لفان جوخ بستاني بجوار شجرة تفاح (يوليو 1883)
المتحف البريطاني، لندن

ما وراء الانطباعية: الطباعة من مانيه إلى بيكاسو يفتح غدا في متحف هولبورن في باث (حتى 13 سبتمبر). يتضمن المعرض اثنتين من مطبوعات فان جوخ التي نادرًا ما يتم عرضها على سبيل الإعارة من المتحف البريطاني: الطباعة الحجرية النادرة بستاني بجوار شجرة تفاح (يوليو 1883)، ولم يتبق منها سوى خمس طبعات، والنقش صورة للدكتور بول جاشيت (الرجل ذو الغليون) (يونيو 1890).

مارتن بيلي هو أحد رواد فان جوخ المتخصص والمراسل الخاص لـ صحيفة الفن. قام بتنسيق معارض في معرض باربيكان للفنون، وكومبتون فيرني/المعرض الوطني في اسكتلندا، وتيت بريطانيا.

أحدث كتب مارتن بيلي لفان جوخ

كتب مارتن عددًا من الكتب الأكثر مبيعًا عن السنوات التي قضاها فان جوخ في فرنسا: عباد الشمس لي: قصة تحفة فان جوخ (فرانسيس لينكولن 2013، المملكة المتحدة والولايات المتحدة)، استوديو الجنوب: فان جوخ في بروفانس (فرانسيس لينكولن 2016، المملكة المتحدة والولايات المتحدة)، ليلة مرصعة بالنجوم: فان جوخ في اللجوء (منشورات وايت ليون 2018، المملكة المتحدة والولايات المتحدة) و خاتمة فان جوخ: أوفرز وصعود الفنان إلى الشهرة (فرانسيس لينكولن 2021، المملكة المتحدة والولايات المتحدة). عباد الشمس هي الألغام (2024، المملكة المتحدة والولايات المتحدة) و خاتمة فان جوخ (2024، المملكة المتحدة والولايات المتحدة) متاحة الآن أيضًا بتنسيق غلاف ورقي أكثر إحكاما.

وتشمل كتبه الأخيرة الأخرى العيش مع فنسنت فان جوخ: المنازل والمناظر الطبيعية التي شكلت الفنان (منشورات وايت ليون 2019، المملكة المتحدة والولايات المتحدة) والذي يقدم لمحة عامة عن حياة الفنان. رسائل بروفانس المصورة لفان جوخ أعيد إصداره (باتسفورد 2021، المملكة المتحدة والولايات المتحدة). صديقي فان جوخ / إميل برنارد يقدم أول ترجمة إنجليزية لكتابات برنارد عن فان جوخ (David Zwirner Books 2023, UKوالولايات المتحدة).

للاتصال بمارتن بيلي، يرجى إرسال بريد إلكتروني إلى [email protected]

يرجى ملاحظة أنه لا يقوم بالمصادقة.

استكشف جميع مغامرات مارتن مع فان جوخ هنا

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.