لوتس كانغ تنقل رغبتها إلى جناح بولغري في بينالي البندقية –
هبت عاصفة ثلجية في نيويورك في شهر فبراير/شباط، وتوقفت المدينة عن العمل. لكن الفنانة لوتس كانغ بالكاد لاحظت ذلك؛ لقد كانت مختبئة في مستودع صناعي ضخم في بروكلين، حيث كانت تعمل على إصلاح الروافد الفائقة (أصبحت هياكل الدعم الفولاذية خفيفة الوزن والمُشكَّلة على البارد بمثابة أداة أساسية) الفكرة المهيمنة في عملها)، والمطاط الصناعي وقماش القنب، من بين مواد أخرى. استأجرت كانغ المساحة مؤقتًا لبناء العمل الذي قامت بتركيبه في جناح بولغري في البندقية. إنه الاستوديو الثالث لها، بالإضافة إلى بقعة مغمورة بالضوء في دامبو وملاذ ريفي شمال الولاية. وقالت عبر الهاتف من هذا المبنى الجديد: “لقد كان العمل جارياً بكل قوته منذ دعوة بولغري؛ لقد كان الأمر مثيراً”.
مولت (وودريدج-نيويورك-برلين-) (2024-25) الصورة: © أندريا روسيتي؛ مجاملة الفنان
يعد جناح بولغري جزءاً من التزام أوسع بالفن المعاصر: حيث ستقوم دار الأزياء الإيطالية برعاية النسخ الثلاث القادمة من بينالي البندقية للفنون. تقول لورا بورديس، نائبة الرئيس التنفيذي الحالية لبولغري (والرئيسة التنفيذية اعتباراً من يوليو/تموز): “إن دعم البينالي ليس مجرد رعاية بالنسبة لنا؛ بل هو تطور لفكرة رعاية بولغري”. “لقد وُلد المنزل في روما، محاطًا بطبقات من التاريخ، وقد ركز التزامنا على مدى عقود على حماية التراث الثقافي واستعادته. لكن التراث وحده لا يكفي. إذا كنت تؤمن حقًا بالثقافة، فيجب عليك أيضًا أن تؤمن بمستقبلها. إن دعم الفنانين الأحياء وحرية التعبير أمر ضروري مثل ترميم الآثار”.
أنا أكره فكرة أن أي شيء له معنى واحد. الكائنات ليست ثابتة
لوتس كانغ
تصف كانغ نفسها بأنها “صانعة الأشياء والمساحات”. وهي معروفة بإنشاء تركيبات وصور فوتوغرافية ومنحوتات “لا يمكن تثبيتها”، وغالبًا ما تجمع بين المواد العضوية والصناعية أو المواد المعمارية الجاهزة لإنتاج أعمال ذات جودة لا يمكن تحديدها بتحد. قدمت في بينالي ويتني عام 2023 في كاسكيدز، متموجة صفائح كبيرة من الفيلم الحساس للضوء والتي “قامت بدباغتها” في دفيئة منزلها الواقعة شمال الولاية مع ضوء شمس الصيف وعلقتها من روافد فائقة. كان كانغ، المتموج والمتلألئ في الفضاء بألوان متألقة من اللون القرمزي والوردي والأصفر، مهتمًا بإثارة إحساس بالمسامية والنفاذية. في معرضها الفردي Chisenhale في لندن في نفس العام، صنعت منحوتات لصغار الفئران بعد رؤية الحشرات المحلية التي تعيش بالقرب من القناة بجوار المعرض. لقد أرادت أن تعيد التفكير في مفهوم الطفيليات، أو تلك التي تعتبر بهذه الطريقة، مصبوبة في الزجاج لتبدو ثمينة وهشة.
التداخل والاندماج
ينبع ميل كانغ إلى تبديل الشفرات من تجارب نشأتها مع أبوين كوريين في تورنتو. “إنه التيار الخفي الذي يقود العمل، وهو يغذي الدوافع القهرية التي أشعر بها طوال الوقت – وهي صفة تظهر بلا حول ولا قوة لأنها تمثل ما أنا عليه الآن”. لكنها تقاوم التسميات بنشاط. وتوضح أنه بما أن عملها يهدف إلى “التعددية، على الأقل”، فهي لا تريد أن يكون مقروءًا للغاية. “أنا أكره نوعًا ما فكرة أن أي شيء له معنى واحد. فالأشياء ليست ثابتة في أصولها؛ بل يمكننا أن نفك ربطها.”
جهاز إرسال واستقبال (بورن) (2025) الصورة: © أندريا روسيتي؛ مجاملة الفنان
سوف تكثر أحاسيس التداخل والاندماج في البندقية، حيث سيغطي كانغ واجهة Spazio Esedra في جيارديني بفيلم غير مثبت مقاس 35 ملم، تم تصويره في مسطحات طينية في كوريا، لإنشاء مرشح فوق المساحة الموجودة بداخله. ستعتمد تجربة المشاهد على الضوء الطبيعي والوقت الذي يزوره خلال اليوم. داخل الجناح، صنعت كانغ منحوتات جديدة: قوالب من الجبس لطيور صغيرة تبكي، مستوحاة جزئيًا من الصور التي أرسلتها والدتها لها من تورونتو لطائر كانت تحضر له وجبات متقنة. الطيور الصغيرة، بأفواهها التي تشبه الفراغ، هي الأشكال الحدية المثالية لكانغ؛ وتقول إنهم يبدون من الجبس “أحياء للغاية ولكنهم يائسون للغاية لدرجة أنهم على وشك الموت”. لقد ملفوفة أيضا حصير الحصير – وهي مادة شائعة الاستخدام في الأعمال الحديثة – في المطاط الصناعي وقماش القنب، مما يخلق تباينات كثيفة ومظلمة وممتصة للضوء، إلى جانب أعمال الألمنيوم المصبوب الجديدة. ستكون كل هذه المنحوتات بمثابة شاشات لصور الفيلم التي تتسرب من الواجهة.
عنوان الجناح مستوحى من كتاب الشاعرة لارا ميموزا مونتيس العتبات، يكون وجه الرغبة هو الخسارة. يقول كانغ: “الرغبة هي تعبير مكثف عن الحدية”. “أنا مدفوع للغاية بالرغبة كفنان. عندما تعمل من أجل شيء غير واضح أبدًا، فإنك تستسلم لحالة مستمرة من السعي. إنه مثل ملاحقة شخص تنجذب إليه حقًا. بالتأكيد، هناك شعور بالرضا عندما تحصل عليه، لكن الإنجاز أيضًا يدمر الشعور بالمطاردة. هناك جانب متأصل للخسارة في ذلك. “
جهاز إرسال واستقبال (49 صدى II) (2025) الصورة © كيري ماكفيت وتشيس بارنز؛ مجاملة الفنان
اختارت بورديس كانغ للجناح بسبب “الكثافة الهادئة في عملها، والاهتمام بالمواد والوقت والتحول، والذي يتماشى مع إيماننا بأن الرفاهية الحقيقية تتعلق أيضًا بالقياس والعمق والنية”. وهي ترى كانغ كصوت رائد في جيل جديد يتعامل مع “الشكل والسرد ببراعة وشجاعة. هذا هو بالضبط نوع الحضور الفني الذي نشعر بالمسؤولية عن الوقوف وراءه: ليس الأعلى صوتا، ولكن الأكثر صدى”.
• بينالي البندقية، 9 مايو – 22 نوفمبر
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
