يقول الوريث إن ألوان سيزان المائية في معرض بازل ضاعت بسبب الاضطهاد النازي –
لوحة مائية معروضة في معرض مؤسسة بيلر الأخير المخصص لبول سيزان كانت مملوكة لرجل أعمال يهودي فقدها بسبب الاضطهاد النازي، وفقًا لباحث يعمل لدى وريث غوستاف شفايتزر، رجل الأعمال اليهودي الذي فر من برلين عام 1935.
اكتشف الباحث في مصدر اللوحة، ويلي كورتي، وثائق في أرشيفات بازل العامة تؤرخ لإعارة شفايتزر اللوحة المائية لعام 1888 التي تصور جبل سانت فيكتوار إلى كونستال بالمدينة من أجل معرض عام 1936. استمرت المراسلات بين أمين المعرض في بازل وشفايتزر أو سكرتيرته حتى عام 1939، عندما كتبت من باريس لتأكيد عودة الألوان المائية الآمنة. يقول كورتي إن الطريقة التي فقد بها شفايتزر ملكية العمل غير معروفة.
ويضيف: “لكن هذا يعني أنها إما بيعت بالإكراه بعد فرار شفايتزر من ألمانيا، أو أنها نُهبت في الأراضي التي احتلها النازيون”. وحث كورتي مؤسسة بيلير على الاحتفاظ بالألوان المائية. ويقول: “يجب على مؤسسة بيلر أن تفي بالتزامها التاريخي بالمساهمة بنشاط في التوصل إلى حل عادل وعادل”.
كانت اللوحة المائية واحدة من 79 عملاً معروضًا في معرض بازل سيزانوالتي انتهت يوم الاثنين (25 ماي). مُقرضها مدرج في الكتالوج فقط باعتباره جامعًا خاصًا لم يذكر اسمه. وفقًا لكتالوج Cezanne raisonné، المالك الحالي مقيم في الولايات المتحدة. وقال متحدث باسم مؤسسة بيلر في بيان إنها ستعيد العمل إلى المُقرض.
وقال المتحدث: “سيتم إبلاغ مُقرض اللوحة المائية بالشكوك التي أثيرت”. “من حيث المبدأ، لا يتمتع المتحف السويسري بسلطة الاحتفاظ بالأعمال الفنية دون أساس قانوني مناسب”.
ردًا على اتهامات كورتي بأن المتحف كان يجب أن يكون أكثر اجتهادًا في فحص مصدر الأعمال المُعارة لمعرضه، قال المتحدث باسم المؤسسة إنه “ليس من الممكن البحث في تاريخ مصدر الأعمال المُعارة للمعارض المؤقتة بنفس العمق الذي يتم به البحث في الأعمال الموجودة في مجموعة المتحف الخاصة”. وأضاف المتحدث أن العمل لم يكن مدرجًا على موقع Lostart.de، وهو قاعدة بيانات ألمانية لخسائر الحقبة النازية.
لم تبدأ الأبحاث في مجموعة شفايتزر وسيرته الذاتية إلا منذ أن علم حفيده بالفن المفقود في عام 2024، وذلك بفضل نشر تقرير عن مجموعة بوهرلي المثيرة للجدل على سبيل الإعارة إلى كونستهاوس في زيورخ. وقام فريق البحث بقيادة رئيس المتحف التاريخي الألماني، رافائيل جروس، بالتحقيق في لوحة فنسنت فان جوخ. رأس المرأة الفلاحية (1885)، والتي كانت مملوكة أيضًا لشفايتزر. وأوصى التقرير بإجراء مزيد من البحث في تاريخ اللوحة، قائلا إنه لا يمكن استبعاد الخسارة بسبب الاضطهاد.
تكشف المراسلات التي اكتشفها كورتي في أرشيف بازل أن شفايتزر طلب من أمين كونستال الحفاظ على لوحة سيزان المائية آمنة بعد معرض عام 1936 هناك واستفسر عما إذا كان بإمكانه العثور على مشتري لها. قام أمين المعرض بترميم العمل على نفقة شفايتزر. ولكن بعد عدم إتمام الصفقة، أرسلها مرة أخرى إلى سكرتيرة شفايتزر في عام 1939.
بحلول ذلك الوقت، كان شفايتزر قد غادر باريس متوجهاً إلى آسيا في رحلة عمل لم يعد منها أبداً – فقد توفي بنوبة قلبية في مانيلا عام 1939. وتم ترحيل سكرتيرته من باريس عام 1942 وقُتل بعد أسبوع في أوشفيتز. هربت زوجة شفايتزر إلى الولايات المتحدة عام 1938 وانضم إليها ابنها بعد الحرب. الوريث الوحيد، حفيد الزوجين، يعيش في الولايات المتحدة.
واقترح جورج كريس، المؤرخ الذي كان عضوا في عدد من لجان الخبراء التي تحقق في دور سويسرا في الحقبة النازية، أن تقوم مؤسسة بيلر بدور الوسيط بين حفيد شفايتزر والحامل الحالي للألوان المائية.
يقول كريس: “مع سحابة كثيفة من الشك، سيصبح هذا العمل غير قابل للبيع”. “يجب أن يؤدي الحل بالاتفاق المتبادل إلى الاعتراف بأن المالك الأصلي فقده بسبب الاضطهاد النازي. وبدلا من الكلمات الفارغة، يجب أن يحصل أحفاد المالك الأصلي على تعويض، بما يتماشى مع الممارسة الشائعة.”
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
