“المحتوى والمادة والشكل يدعمان بعضهما البعض”: ساندي رودريغيز في معرضها في متحف المجتمع الإسباني –

في خرائط ساندي رودريغيز، تتقاسم شرطة مكافحة الشغب الأمريكية الفضاء مع مخلوقات بحرية أسطورية وشخصيات من ثورات أمريكا الوسطى. طائرات هليكوبتر للمراقبة على شكل مورتوس-أسلوب كالافيرا الجماجم تطير بشكل مشؤوم في سماء المنطقة. تبدو خرائطها، المرسومة على ورق أماتي مصنوع من لحاء الأشجار، وكأنها تندلع في تضاريس وعرة ودوامة.

ظلت رودريجيز تصنع نسختها الخاصة من المخطوطات الأوروبية في أمريكا الوسطى والحقبة الاستعمارية لمدة تسع سنوات، حيث سكنت مساحات كبيرة من الأراضي بتاريخ الاستعمار، وأعمال العنف المعاصرة التي تمارسها الدولة، والحياة النباتية والحيوانية، والانتفاضات عبر القرون. في معرضها الجديد في متحف ومكتبة المجتمع الإسباني في مرتفعات واشنطن، تييرا إنسورجينتي، تم تثبيت خرائط رودريجيز جنبًا إلى جنب مع المخطوطات والكرات الأرضية التاريخية من مجموعة المؤسسة، بما في ذلك خريطة تيكولاتيتشصنعها فنانون كاكسكان عام 1584، وهي تصور تمرد الشعب ضد الحكم الإسباني عام 1541.

يتم عرض مخطوطات المتحف إلى جانب مخطوطات الفنان تصوير ألفونسو لوزانو

صحيفة الفن: خريطة المقاومة لخليج المكسيك (2025) يتضمن تمساحًا وسمكة طائرة تحمل روح محارب، بالإضافة إلى إشارات إلى الأحداث التاريخية والرد العسكري على مظاهرات العدالة العنصرية السلمية في نيو أورليانز في عام 2020. ما هي الروابط التي ترسمها بين هذه الرموز والأحداث؟

ساندي رودريجيز: أحاول أن أفهم قصص المقاومة عبر تلك المنطقة والرد على تجار الرقيق عبر المحيط الأطلسي. إن النظر إلى اللحظات التاريخية عبر المنطقة يظهر أنه تم الدفاع عن هذه الأراضي بشراسة على مدى أجيال. إنه يظهر المرونة والمثابرة والأمل.

نحن مجرد صف طويل من الأشخاص الذين سيتخذون موقفًا ويكونون على الجانب الصحيح من التاريخ. لقد قمت بدمج عناصر من مواد حقيقية من القرن السادس عشر من المجموعة في تلك الخريطة. هناك “شحن” أو حوار بين هذه المواد يبقى حتى بعد إزالة الأشياء.

كيف تجلب اختياراتك المادية أبعادًا جديدة لهذه الخرائط؟

عندما كنت مقيمًا في Art + Practice، وهي مؤسسة في لوس أنجلوس شارك في تأسيسها مارك برادفورد، كنت أرسم لحظات المقاومة، وتحديدًا في وقت قريب من [the 2014 killing of the teenager Michael Brown in] فيرجسون. كنت أرسم لوحات الغاز المسيل للدموع بالزيت على القماش باستخدام أحمر الكادميوم والأصباغ المسببة للسرطان لاستحضار مشهد السم الكيميائي.

لكنني قمت أيضًا برحلة إلى أواكساكا واشتريت مادة قرمزية، وهي صبغة حمراء زاهية غيرت أسواق الفن العالمية. أدركت أن المحتوى والمادة والشكل يمكن أن يدعموا بعضهم البعض، وبالتالي فإن الكائن لديه قوة فيزيائية خاصة بالمنطقة. باعتباري رسامًا مكسيكيًا من الجيل الثالث، أردت استخدام مفردات الألوان الخاصة بتاريخ صناعة الصور في الأمريكتين.

أنا لا أصنع ورق اللحاء بنفسي. إنها عملية طويلة. أنا أقوم بطحن، رفع، وغسل كل معادن الخاصة بي. Amate هو الدعم الأساسي لتسجيل التواريخ وسلاسل الأنساب. عند الغزو الإسباني عام 1519، تم حرق هذه المجموعات لمحو ثقافة الماضي وإقامة نظام استعماري. لا يوجد سوى عدد قليل من المخطوطات، وهي موجودة في أماكن مثل برلين أو فلورنسا – ولا يمكن للفنانين المكسيكيين في جنوب كاليفورنيا الوصول إليها.

يستخدم رودريغيز أصباغًا طبيعية على ورق الأماتي المصنوع من اللحاء تصوير إيلون شوينهولز

الأماتي هي ورقة مقدسة واحتفالية وكانت محظورة ذات يوم. تم استخدامه لإنشاء زخارف للآلهة أو للتأثير على المحاصيل. إنه مصنوع من اللحاء الخارجي للتين البري أو التوت، ولكن بسبب التغيرات البيئية، يستخدم صانعو الورق في Otomi الذين أعمل معهم الآن الجونوت والصبار. يتم غلي الألياف في حمام قلوي من الماء والغسول – المصنوع من رماد الخشب وماء الليمون – لتفكيكها. إنهم يسحبون الألياف مثل الشعر، ويضعونها على لوح ويضربونها بمضرب أماتي – وهي أداة حجرية مثل مطرقة اللحوم – لربط الألياف معًا.

نظرًا لأنها ألياف نباتية مختلفة، فإن الورقة لها أنماط ديناميكية للحركة وتمتص الألوان المائية بشكل مختلف. أنا لا ألصق الورقة؛ إذا أصبح مبتلًا جدًا، فسوف ينفتح مرة أخرى. كان علي أن أقضي عشر سنوات في تعلم كيفية العمل على هذا الدعم؛ لقد تشاورت مع خبراء حفظ الورق في المتاحف الكبرى لفهم خصائصه. عندما أنظر إلى ورقة من الورق، سأقوم بتدويرها حتى أجد خطًا أفقيًا أو تفصيلًا يشبه الشكل أو التمايل على الخريطة.

ما الذي دفعك إلى هذا الاهتمام العميق برسم الخرائط؟

بدأ الأمر برحلات دراسية ميدانية إلى مناطق مختلفة في كاليفورنيا، مع التركيز بشكل خاص على الصحاري. بدأت في القيام بمخيمات لعدة ليال في الصحاري النائية لفهم علم النبات العرقي – النباتات المستوطنة التي تنمو هناك ولا تنمو في أي مكان آخر في العالم. يوجد في كاليفورنيا ما يقرب من 4000 نبات محلي، مما يجعلها متنوعة بيولوجيًا بشكل لا يصدق. سأعود بكراسات رسم تحتوي على ملاحظات ميدانية تحتوي على أسماء النباتات وكيف تعاملت معها المجتمعات منذ زمن سحيق.

وكان لدي أيضًا قوائم منشورات تشرح نسب صناعة الأدوية والأصباغ، بالإضافة إلى الاستخدامات النفعية الأخرى. قبل عام 2017، كانت لوحاتي عبارة عن مناظر طبيعية، لذا كانت هذه فرصة للتراجع ووضع تلك النباتات ضمن خصوصيتها الجغرافية ومقاطعاتها الزهرية. لقد أصبحت طريقة لرسم خرائط للمناطق الحيوية من خلال نباتاتها.

عندما تنظر إلى الخريطة، فإنك تفهم أنها عبارة عن سرد بصري وطريقة وجدت بها أنظمة القوة والهيمنة. في الأمريكتين، هناك فرصة للتفكير في رسم الخرائط للسكان الأصليين وكذلك رسم الخرائط الأوروبية وتوليف تلك الأنظمة لتوصيل رؤية كونية متميزة وارتباط بالمكان. الأرض تحمل الذاكرة. لا يزال لدي جرة صغيرة من عينات النباتات من إحدى الرحلات الأولى، وأخذ شم من الكريوسوت يعيدني مباشرة.

يتضمن هذا العمل وحشًا يعوي — نذيرًا من المخطوطة الفلورنسية — وشخصيات من موقع الفن الصخري الذي زاره رودريغيز، والذي تضمن مشاهد لراقصين وراهب وصيد من منطقة بيكوس السفلى على طول نهر ريو غراندي في تكساس. الصورة: ألفونسو لوزانو

هل نشأت حول أنظمة المعرفة الأصلية؟

لقد تدربت في برنامج نسوي مفاهيمي في معهد كاليفورنيا للفنون، لكن أجدادي الفنانين المكسيكيين تدربوا على التقاليد الأوروبية، لذلك نشأت في الجوار. [the 17th-century Sevillian painter Bartolomé Esteban] دراسات موريللو. لقد اضطررت إلى الخضوع لعملية نبذ التقاليد الأوروبية الغربية. عملت في المتاحف لمدة 17 عامًا، بما في ذلك 14 عامًا في متحف جيه بول جيتي، حيث قمت بتدريس أساليب الفن من العصور الوسطى إلى القرن التاسع عشر. على مدى السنوات العشر الماضية، قمت بالتعمق في كيفية استخدام الألوان التقليدية للأمريكتين من الناحية المفاهيمية والروحية.

هذه أشياء مليئة بالتاريخ والبحث.

وقد تم بحث كل التفاصيل بدقة. في حالة أماتي، لا يمكنك المزج أو المسح، لذلك أقوم بإجراء 30 أو 40 دراسة صغيرة قبل رسم الخريطة. أقوم بتصوير الدراسات واستخدام Procreate على جهاز iPad الخاص بي لتغيير حجم العناصر وتحريكها. هناك أيضًا لحظات من المرح، مثل وحوش البحر من الأطالس المختلفة، لأن العمل يمكن أن يصبح ثقيلًا جدًا.

• ساندي رودريجيز: تييرا إنسورجنتي, متحف ومكتبة المجتمع الإسباني، مانهاتن، حتى 28 يونيو

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.