“أنا مهتمة بكسر الثنائيات والحواجز والحدود”: سارة روزالينا في مهمتها الجديدة في LACMA –

نشأت سارة روزالينا في شمال شرق لوس أنجلوس، وتأثرت بشدة بالمعرفة والمهارات التي تناقلتها عائلتها، بدءًا من عمل جدها في الفيزياء الفلكية في مختبر الدفع النفاث في لوس أنجلوس، وحتى تقاليد النسيج الخاصة بتراث أمهاتها في ويكساريكا، بالإضافة إلى النساجين المحترفين في جميع أنحاء الجنوب الغربي.

أنا موجود بسبب التنوع والثقافة في لوس أنجلوس

تطورت هذه الاهتمامات في العلوم والتكنولوجيا والحرف إلى ممارساتها الفنية المتطورة على مدار العشرين عامًا الماضية، وفترة عملها كأستاذ مشارك في الحرف الحسابية والوسائط اللمسية في جامعة كاليفورنيا، سانتا باربرا. من خلال وضع أساليب جديدة وكسر الانقسامات بين الحرف والتكنولوجيا، والبشرية وغير البشرية، والماضي والمستقبل، فإن عمل روزالينا يدمر الأنظمة الاستخراجية الاستعمارية لرسم الخرائط والتصوير والتقاط تصور عوالم جديدة ومستقبل محتمل. بتكليف من LACMA لإنشاء عمل دائم لمعارض ديفيد جيفن، أنتجت روزالينا نسيجًا غنيًا بطول 27 قدمًا، وهو الأكبر لها حتى الآن. باستخدام أنماط نسجها اليدوية الشخصية، قامت بتشويه صور الأقمار الصناعية التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر لتضاريس الكواكب، وتحويلها إلى هياكل منسوجة، لطمس الأرض والكون والأرض والغلاف الجوي. وتم نسج النتيجة على نول الجاكار ذو سيف ذو حدين على نطاق صناعي.

The Art Newspaper: كيف تستمد ممارستك للجمع بين تقنيات الحرف المحلية والتقنيات الناشئة من خلفيتك؟

سارة روزالينا: أرى نفسي أولاً وقبل كل شيء كحائك يعمل عند تقاطع الحرف والتكنولوجيا. باعتباري من عائلة أنجيلينو، نشأت وأنا أتعلم كيفية النسيج وفقًا لتقليد الويكساريكا الخاص بسلالتي الأمومية من خلال مراقبة والدتي وجدتي. وقد سمح لي ذلك برؤية وفهم الأنماط سطرًا تلو الآخر عبر المنسوجات.

لقد كنت مفتونًا دائمًا بالكاميرات والوسائط والالتقاط والدقة وفهمها من وجهة نظر النسيج. يتعلق الأمر بتحدي التسلسلات الهرمية التي تعزلهم [disciplines]سواء كان ذلك في مجال المنسوجات أو الحرف المحلية أو التكنولوجيا، من بعضها البعض.

قطعة النسيج الضخمة لسارة روزالينا خيوط لا حدود لها: التضاريس شاملة الاتجاهات (2025) © سارة روزالينا؛ الصورة: © متحف أسوشيتس / LACMA / جوناثان أوربان

ممارستي هي ما يحدث عندما تجتمع كل هذه الأشياء معًا. وهنا تبدأ الأشياء المثيرة للاهتمام في الظهور، مثل المستقبل البديل، وفرص بناء العالم، والتفكير في القوة والأرض والكون، وكيف نرى أنفسنا ونفهمها.

كيف يتجلى هذا في عمولتك لـ LACMA؟

أبدأ دائمًا كل أعمالي بنسجها يدويًا على النول وتصميم مسوداتي من الصفر. وللتلاعب بكيفية تحوم خيوط معينة أو دفنها تحت خيوط أخرى، قمت بدمج أنواع مختلفة من الخيوط، مثل الموهير الناعم، لاستحضار الغلاف الجوي. أستخدم أيضًا شيئًا أكثر احمرارًا ومعدنيًا يبدو تقريبًا مريخيًا أو فضائيًا، والأزرق المحيطي تمامًا.

كيف كان العمل على هذا النطاق؟

كانت هذه العمولة واحدة من أكثر المهام التي قمت بها تحديًا حتى الآن، بسبب الاضطرار المستمر إلى أخذ العينات والتجربة للحصول على التأثير الذي أردته على مسافة 27 قدمًا. يوجد أكثر من 12000 خيط ملتوي وكان من الضروري حساب كيفية تفاعلها مع بعضها البعض وما سيتم الكشف عنه.

لا يوجد سوى عدد قليل من الأنوال في العالم كبيرة بما يكفي، والتي ستسمح لي أيضًا بالتجربة، لأن الأنوال بهذا الحجم تُستخدم تقليديًا في الإنتاج والصناعة. لقد استمتعت حقًا بتحدي طبيعة النمط، ولكن هذه القطعة هي أيضًا تراكم لجميع أنماط النسيج الرقمية التي قمت بإنشائها على مر السنين، لذلك هناك القليل مني طوال الوقت.

كيف استخدمت صور الأقمار الصناعية لناسا؟

هذا العمل عبارة عن مشهد كوكبي متخيل يستخدم صور الأقمار الصناعية المعدلة للمريخ والأرض كأساس لإضافة أنماط النسيج. أنا مهتم بكسر الثنائيات والحواجز والحدود التي يتم التعبير عنها من خلال أدوات مثل رسم الخرائط أو رسم الخرائط أو الاستخراج لإنشاء وجهة نظر بديلة وعالم يعطل الحواف الجغرافية المكانية. على الرغم من أنها منسوجة، إلا أن القطعة تبدو تقريبًا وكأنها ممزقة – هناك رفض للتجانس الرقمي وتراجع عن الالتقاط الرقمي.

عند التفكير في الخيال الكوكبي، كيف يمكن لهذه الفكرة أن تتعارض مع مفاهيم المريخ، والفضاء الخارجي بشكل عام، باعتبارهما الحدود التالية التي سيتم استعمارها؟

وهذا هو هدف المقاومة. من يستطيع تصور هذه التضاريس؟ من لديه حق الوصول إليهم؟ أرى هذا العمل كموقع للمقاومة. النسيج هو أقدم تكنولوجيا نتشاركها جميعًا على وجه الأرض، ومع ذلك فقد تم تجاهلها عند التفكير في التصوير، على الرغم من أنها المصدر الذي تأتي منه كل هذه التقنيات. [With LACMA’s Art + Technology Lab grant in 2019] لقد قمت بعمل يجمع بين التعلم الآلي والنسيج، وبدأت في مواجهة أصول التكنولوجيا نفسها، لأنها مبنية على هذا الإطار الاستعماري المنظم الذي يحمل قوة الرؤية والتسمية والمعرفة. النسيج هو طريقة يمكنني من خلالها تفكيكها أو إعادة ربطها في عقدة أو إعادة صنعها بالكامل. وذلك لأن النسيج يستخدم نفس اللغة الثنائية للأصفار والآحاد. يعد النسيج موقعًا قويًا للقيام بأعمال هجينة.

باعتبارك مواطنًا أصليًا في أنجيلينو، ما أهمية العمل على التثبيت الدائم لـ LACMA؟

هذا العمل هو 100% رسالة حب إلى لوس أنجلوس. كان جدي يعمل في مختبر الدفع النفاث، وعلى الجانب الآخر، كانت عائلتي تعمل في الغالب كبستانيين وعمال مهاجرين. أنا موجود بسبب التنوع والثقافة في لوس أنجلوس.

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.