إعادة أعمال كارافاجيو وروبنز التي دمرتها النيران في الحرب العالمية الثانية إلى الحياة (الرقمية) –
سيتم قريباً عرض أعمال كارافاجيو وبيتر بول روبنز التي فقدت في حريق في الحرب العالمية الثانية على الإنترنت. انتهت Gemäldegalerie في برلين، موطن إحدى المجموعات الأكثر شمولاً في أوروبا من لوحات كبار الفنانين القدماء، من رقمنة أرشيفها عالي الدقة للزجاج السلبي لمئات اللوحات المدمرة، مما يتيح للعلماء والجمهور إمكانية الوصول إلى واحدة من أكثر خسائر المتاحف أهمية في تلك الحقبة.
في مايو 1945، في نهاية الحرب العالمية الثانية، اجتاح حريقان برج فريدريششاين المضاد للطائرات حيث تم تخزين حوالي 430 عملاً فنيًا كبيرًا من المتحف للحماية. وكان من بينها لوحات لبعض أشهر الفنانين في أوروبا، بما في ذلك عشر لوحات لروبنز، وخمسة لباولو فيرونيزي، وخمسة لأنطوني فان دايك وثلاثة منسوبة إلى كارافاجيو. لقد مثلت الخسائر منذ فترة طويلة فجوة كبيرة في السجل البصري وفي أبحاث الإسناد والمصدر والحفظ. تعود الصور الباقية إلى حملة منهجية بدأت في عام 1925. وقد التقط غوستاف شوارتز (1871-1958) معظم الصور السلبية، وهو مصور بدأ العمل في متاحف برلين في عام 1906. وتقول كاتيا كلاينرت، نائبة مدير Gemäldegalerie ومديرة المشروع، إن الأعمال عادة ما يتم تصويرها بعد وقت قصير من اقتنائها. استمرت السلسلة حتى عام 1944 وتتضمن عمليات الاستحواذ في زمن الحرب.
تم إنتاج الصور السلبية الزجاجية في الأصل لتوثيق المجموعة بشكل شامل وإنشاء نسخ فوتوغرافية للمنشورات والبطاقات البريدية. تم تنظيم اللوحات حسب التنسيق ورقم الكتالوج، وتم تخزينها لعقود من الزمن في أرشيف متحف القيصر فريدريش في جزيرة المتاحف. تم نقلهم إلى Kulturforum في Potsdamer Platz عندما تم دمج المجموعات في المدينة المقسمة سابقًا في عام 1998.
يوضح كلاينرت أنه، مع استثناءات قليلة، ظلت الصور السلبية الزجاجية في حالة جيدة جدًا، وحدتها مذهلة.
وتقول: “إن لها قيمة وثائقية هائلة، ليس فقط للمتحف والمجموعة نفسها، ولكن أيضًا للجمهور”. “من خلال رقمنة الصور السلبية الزجاجية، يمكن فهم أهمية المجموعة بطريقة جديدة تمامًا.”
حياة رقمية جديدة
يقول كلاينرت إن إمكانية الوصول هذه مهمة أيضًا لأبحاث المصدر، حيث أن المجموعة السلبية الزجاجية هي في الأساس المصدر البصري الرئيسي للعديد من هذه الأعمال المفقودة. وتقول: “يرسل لنا الناس بانتظام صورًا للوحات ويسألوننا عما إذا كانت تتوافق مع أعمال يُعتقد أنها دمرت أو فقدت خلال الحرب”.
تم إجراء عملية الرقمنة في غرفة أرشيف الصور في Gemäldegalerie لتجنب نقل اللوحات شديدة الحساسية. وبدلاً من مسحها ضوئيًا، أعاد الفريق تصوير كل صورة سلبية باستخدام كاميرا عالية الدقة. ثم تم تحرير الصور واقتصاصها وإعدادها للتحميل.
على الرغم من وجود عدد قليل من الصور الفوتوغرافية الملونة ضمن مجموعة الصور بالأبيض والأسود، إلا أن لوحات الألوان هذه لم تتم رقمنتها كجزء من هذا المشروع لأن العملية أكثر تعقيدًا.
تقول فرانزيسكا ماي، وهي باحثة مشاركة، إن كل صورة سلبية تم وضعها في مظروف ورقي يحمل رقم الكتالوج والعنوان واسم الفنان. أثناء مشروع الرقمنة، تم تفريغ الصور السلبية وإعادة وضعها في ورق خالٍ من الأحماض وصناديق أرشيفية لضمان حماية أفضل على المدى الطويل.
وتقول: “بالنظر إلى هشاشتها، فمن اللافت للنظر مدى بقاء المجموعة على قيد الحياة”. “لم يتضرر سوى عدد قليل جدًا من اللوحات.” استغرقت عملية الرقمنة نفسها ما يقل قليلاً عن ستة أسابيع؛ امتد التحرير وإعداد قاعدة البيانات والنشر عبر الإنترنت على مدى عدة أشهر.
بمجرد نشرها في قاعدة بيانات مجموعات Gemäldegalerie على الإنترنت – ربما في وقت لاحق من هذا العام – ستمنح الصور للجمهور العالمي رؤية عالية الدقة للأعمال التي كان يمكن الوصول إليها في السابق بشكل رئيسي من خلال كتالوجات الخسارة المطبوعة مع الرسوم التوضيحية الصغيرة. سيتمكن المستخدمون من تكبير الصور وتكبيرها، وسيكون التنزيل ممكنًا أيضًا، على الرغم من أن الإصدارات القابلة للتنزيل لن تكون بأعلى دقة كاملة.
يقول كلاينرت إن المتحف يخطط لرقمنة الصور السلبية الزجاجية للخسائر الأخرى المسجلة في كتالوجاته، بما في ذلك القروض القديمة التي لم يتم إرجاعها مطلقًا، واللوحات التي صادرها الجيش السوفييتي ولم تتم إعادتها إلى الوطن، وخسائر ما قبل عام 1945، والأعمال المسجلة على أنها مسروقة أو مدمرة – وبذلك يصل مخزون الخسائر الأوسع إلى حوالي 585 قطعة.
يقول كلاينرت: “هناك نوع من الارتياح بمجرد رقمنتها، لأنه بعد ذلك يتم حفظها رقميًا”. “عندما تحمل الصور السلبية في يديك، تدرك مدى هشاشتها. وتفكر: لا يجب أن أسقط هذه”.
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
