بعد مرور خمسين عامًا على فرانكو، تبدأ إسبانيا في إعادة الأعمال الفنية التي تم الاستيلاء عليها خلال الحرب الأهلية –
أدى قانون تم إقراره في إسبانيا عام 2022 إلى إطلاق موجة من عمليات إعادة الأعمال الفنية المنهوبة خلال الحرب الأهلية، بعد أكثر من 50 عامًا من وفاة الدكتاتور الإسباني فرانسيسكو فرانكو.
بعد أقل من أسبوع من الانقلاب الذي أغرق البلاد في حرب أهلية عام 1936، أنشأت الحكومة الجمهورية الإسبانية مجلس الاستيلاء على التراث الفني وحمايته. كان هدفها هو مصادرة الأعمال الفنية المهددة بالحرب وحمايتها، بما في ذلك تلك الموجودة في المتاحف والقصور والأبرشيات والمجموعات الخاصة البارزة. لكن انتصار فرانكو بعد ثلاث سنوات أدى إلى مصادرة عشرات الآلاف من هذه القطع أو اختلاسها أو ضياعها وعدم إعادتها إلى أصحابها أبدًا. يوجد العديد منها الآن في المباني الإدارية والكنائس والمجموعات الخاصة والمتاحف الأخرى.
وقد حدد متحف ديل برادو وحده 166 عملاً فنيًا مصادرًا في مجموعته، بما في ذلك لوحات لفنانين إسبان مثل خواكين سورولا وبيدرو أتاناسيو بوكانيجرا. وفي السنوات الخمس الماضية، قاد المتحف الجهود المبذولة لفهرسة هذه القطع وإعادتها. وفي الشهر الماضي، تمت إعادة لوحتين صودرتا في عام 1938 إلى أبرشيتين صغيرتين، يبيس وباريجا، في منطقة كاستيا لا مانشا. لم يتم عرض أجزاء البشارة التي تعود إلى القرن السادس عشر والتي عادت إلى باريجا أبدًا، لكن العمل الفني عاد إلى يبيس، المسيح أمام بيلاطس للمايسترو دي لوبيانا (1450-60)، عُلقت في غرف برادو القوطية الإسبانية.
ظل حجم المصادرات غير معروف إلى حد كبير حتى عقود بعد انتهاء الدكتاتورية في عام 1975. بدأ أرتورو كولورادو كاستيلاري، الأستاذ الفخري بجامعة كومبلوتنسي في مدريد والخبير البارز في الأعمال الفنية المنهوبة في الحرب الأهلية وعصر فرانكو، في كشف غموض تاريخها في عام 2008. وكان يجري أبحاثًا حول إخلاء مجموعة برادو إلى جنيف أثناء الحرب عندما اكتشف أن العملية لم تشمل الأعمال الفنية من المتحف فحسب، بل شملت أيضًا أشياء من المتحف. المجموعات الخاصة والكنائس. يقول: “لم يكن هذا معروفًا عمليًا في إسبانيا”. صحيفة الفن. “السؤال الذي طرحته على نفسي هو: ماذا فعل نظام فرانكو بهذه الآلاف من الأعمال التي غادرت إسبانيا خلال الحرب، والتي عادت بعد ذلك؟”
برادو يقود الطريق
حددت كولورادو كاستيلاري حتى الآن أكثر من 26000 قطعة من القطع المصادرة، لم تتم إعادة حوالي ثلثها إلى أصحابها. تم إيداع معظم ما تبقى في المتاحف – أكثر من 4000 قطعة – ولكن أيضًا لدى الكنيسة والإدارات العامة من الجامعات إلى وزارة العدل. وأكثر من 3300 مفقود. ويقول: “على سبيل المثال، تم إرسال ستة أعمال فنية إلى متحف الفنون الجميلة في فالنسيا، لكننا عثرنا على واحدة فقط”. ويقول إن الكثير منها قد ينتهي به الأمر في المجموعات الخاصة للمتعاطفين مع فرانكو. “إن الأعمال الداخلية للنظام كانت متجذرة في الفساد”.
نشر كولورادو كاستيلاري النتائج التي توصل إليها في عام 2021 وسرعان ما تبع ذلك الزخم. اتصلت به صحيفة برادو لإجراء تحقيق داخلي خاص بها، وبعد مرور عام، وافقت حكومة بيدرو سانشيز الاشتراكية على قانون الذاكرة الديمقراطية، الذي وسع نطاق التعويضات لضحايا الدكتاتورية وأمر بالتحقيق في الأعمال الفنية المضبوطة. أصبحت برادو أول مؤسسة عامة تمتثل لذلك، ونشرت أول مخزون لها في نفس العام. قائمة القطع المصادرة، والتي يتم تحديثها باستمرار، متاحة على موقعها على الانترنت.
يقول كولورادو كاستيلاري: “تبدو العملية إيجابية، بمعنى أنها بدأت”، على الرغم من أنه يشير إلى أن معظم الإدارات العامة والمتاحف كانت بطيئة في الالتزام بالقانون الجديد. وبدأت وزارة الثقافة التحقيق في عام 2024، وحددت حتى الآن أكثر من 7000 قطعة مصادرة بحوزتها.
وفي حين يدعو التشريع الحالي إلى إجراء تحقيقات، فإنه لا يوفر إطارًا قانونيًا لتسهيل عمليات الاسترداد. ومع ذلك، بدأت هذه الأعمال في أواخر عام 2024، مع إعادة خمسة أعمال فنية إلى ورثة بيدرو ريكو، عمدة مدريد في زمن الحرب الأهلية، من متاحف غران كناريا. تم نفي ريكو إلى فرنسا وجُرد من ممتلكاته، بما في ذلك مجموعته الفنية، من قبل النظام فرانكو. وفي العام الماضي، تم تسليم سبع لوحات أخرى من متحف برادو، والمتحف الوطني للرومانسية، ومتحف الأزياء الوطني في مدريد، ومتحف الفنون الجميلة في أستورياس، ومتحف الفنون الجميلة في فالنسيا، ومتحف مالقة.
عادت كنوز العمدة في زمن الحرب
علم أحفاده، فرانسيسكا (المعروف باسم باكيتا) وبيدرو ريكو غوميز، باللوحات المصادرة من خلال تحقيقات كولورادو كاستيلاري في عام 2022 وشرعوا في المطالبة بها.
تقول محاميتهما لورا سانشيز جاونا: “كان من الأهمية بمكان بالنسبة لهما أن يقوما بما اعتبراه واجبهما، وهو النضال من أجل إرث جدهما”. في حين تم نسيان العديد من الأشياء التي تم الاستيلاء عليها بعد عقود من تخزينها، فقد تمت مصادرة مجموعة ريكو كجزء من الاضطهاد السياسي الذي تعرض له في ظل النظام. وتضمنت أعمالًا لرسامين إسبان بارزين مثل أوجينيو لوكاس فيلاميل، وخوسيه خيمينيز أراندا، وأنجيل ليزكانو، ولكنها كانت أيضًا شخصية للغاية.
وقال أحفاده في بيان أرسل عبر البريد الإلكتروني: “كان بيدرو ريكو، بصفته عمدة وكشخص، محبًا للعادات الشعبية في مدريد”. “لقد عمل على الترويج للاحتفالات المحلية، وينعكس كل هذا في موضوعات مجموعته الفنية، ومعظمها من اللوحات الفنية.”
يقول سانشيز جاونا إنه بسبب عدم وجود بروتوكول رسمي لاسترداد الممتلكات، اعتمدت القضية إلى حد كبير على حسن نية المتاحف والتشريعات الموجودة مسبقًا. وتقول: “كانت عمليات الاستصلاح الأولى بمثابة جحيم للتنقل، حيث كنا نفعل كل شيء لأول مرة”. لم تكن هناك سوابق في إسبانيا لعمليات خارج نطاق القضاء لاستعادة الأعمال الفنية المصادرة من المتاحف العامة.
كان التغيير جذريًا منذ أن بدأت العمل على هذه الحالات في عام 2018. تقول سانشيز جاونا: “لقد كان المجال عقيمًا تمامًا. ولم يرغب الناس في مناقشة هذا الأمر”.
في حين أنه قد يبدو أن عملائها وبرادو كانوا على طرفي نقيض في معركة قانونية، إلا أنها تقول إن هذا كان بعيدًا عن الحقيقة. “لقد كان فريقهم القانوني استباقيًا للغاية. ونحن ندرك أن ذلك من أجل الصالح العام.” كما ساعدت إعادة الأعمال الفنية التي نهبها النازيون في بلدان أوروبية أخرى في الإشارة إلى أهمية مثل هذه الجهود. وتضيف: “إنه لمن دواعي الفخر أن نتمكن من القول إن هذا يحدث أيضًا في إسبانيا”.
بالنسبة لباكيتا وبيدرو ريكو غوميز، فإن استعادة هذه اللوحات يعني إغلاق جرح عميق. ولا يزال عشرة منهم في عداد المفقودين، لكنهم يشعرون بالسلام مع ذكرى جدهم. وكلاهما في الثمانينات من العمر. وجاء في بيانهم: “في عصرنا هذا أمر مريح”. ويأملون أن تكون مجموعته معروفة ومدروسة، ولكن في الوقت الحالي، فإن اللوحات المستردة معلقة في منازلهم. ويقولون: “نحن نحب أن ننظر إليهم كل يوم لأنهم يربطوننا بجدنا”.
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
