تعليق | المعرض الأخير لجورج باسليتز هو تحذير من أن التاريخ يعيد نفسه –
يعد العرض المتميز في البندقية هذا العام أيضًا واحدًا من أكثر العروض المؤثرة. توفي جورج باسيليتس قبل أسبوع من افتتاح معرض لوحاته إروي دورو (الأبطال الذهبيون) في جزيرة سان جورجيو ماجيوري (حتى 27 سبتمبر). في غرفتين كبيرتين، تظهر اللوحات المستقيمة الكبيرة جدًا شخصًا عاريًا مقلوبًا مرسومًا بخط أسود ناعم على أرضية ذهبية. جميع الأشكال، باستثناء واحد، هي صور لإلكه كريتشمار، زوجة الفنان. الاستثناء هو صورة مقلوبة أصغر للفنان نفسه، يشبه إلى حد ما هوكوساي في رسم بورتريه ذاتي شهير (الذي استخدمه باسليتز منذ عدة سنوات كمصدر إلهام لسلسلة من الأعمال) مرة أخرى عاريا ويظهر في سن الشيخوخة القصوى.
يتردد صدى صوت باسيلتز في جميع أنحاء الفضاء. سجل بيانين قصيرين تم عرضهما على شاشة الفيديو، واصفًا اللوحات بأنها “ملخص” لحياته وأعماله، على الرغم من ترك الأمر للزائر لمعرفة ما قد يعنيه ذلك. اللوحات عبارة عن تأملات في الشيخوخة، واستعادة الكرامة للجسد المسن، وتراتيل عظيمة لتمجيد إلكه، الموضوع الرئيسي لمخيلته لأكثر من ستة عقود. كما أنها تظهر مدى عمق التاريخ والسياسة في عمل باسيلتز. تأثير اللوحات المقلوبة، بعد كل هذه السنوات، هو جعلنا ندرك أن العالم هو الذي انقلب رأساً على عقب. لقد انقلبت الحياة رأسًا على عقب للمرة الأخيرة.
وكان هذا حاضراً على نطاق واسع في البينالي، حيث بدا أن الفن غالباً ما يحتل المرتبة الثانية بعد الضجة السياسية والمظاهرات. وشعرت باسليتز، في سان جورجيو، بأنها بعيدة بأمان عن شرطة مكافحة الشغب التي تحمل الهراوات. وفي أماكن أخرى، شعر الفن بالضعف والهجوم.
وهذا هو الوضع الذي اعتدنا عليه بشكل متزايد، خاصة في المملكة المتحدة بعد الانقلاب الذي شهدته انتخابات المجالس الأخيرة. زعم زعيم الإصلاح في المملكة المتحدة نايجل فاراج أن تحولا تاريخيا قد حدث في المشهد السياسي، ومن الصعب أن نختلف معه. فما كان ذات يوم مسألة صراع بين اليسار واليمين، أصبح معارضة قائمة على المسائل الثقافية المتعلقة بالهوية والانتماء.
وجهة نظر طويلة المدى
هل يجب أن تقلق المتاحف؟ على المستوى المحلي، ربما ليس بعد. يجب على المنظمات الثقافية أن تنظر إلى ما هو أبعد من لحظات الصعود والهبوط في اللحظات السياسية المضطربة، كما تقول كلير بالمير، مديرة The Art Station في ساكسوندهام، شرق سوفولك – على الرغم من أن هذا يعني أيضًا دعم منظمات الفنون المحلية والأصول الثقافية الحيوية ضد كل الصعاب المستقبلية.
ومع ذلك، لا تزال هناك علامات مثيرة للقلق. إن تعهد الإصلاح، في بيانه لانتخابات مجلس الشيوخ الويلزي، بالتحكم في كيفية عرض المتاحف لتفسير التاريخ، يشكل رسالة مثيرة للقلق، وإن كانت مشوشة عادة، من حزب مكرس على ما يبدو للحد من تدخل الدولة. ومع ذلك، فإن التحدي الذي يواجه المتاحف هو كيفية أخذ وجهات النظر هذه في الاعتبار، كما يقول توني بتلر، المدير التنفيذي لصندوق متاحف ديربي، وتوفير أرضية مشتركة يمكن أن تلتقي عليها وجهات النظر المتباينة. ويمكن القول أن هذا هو الطموح الأخلاقي العملي. في الوقت الحاضر، إحدى المبادرات القليلة جدًا لإنشاء هذا الفضاء تأتي في شكل مجالس المواطنين وهيئات المحلفين، على سبيل المثال تلك الموجودة في New Art Exchange في نوتنغهام، وصندوق متاحف برمنغهام. إلى أي مدى يمكن لهذه المبادرات اليسارية الليبرالية أن تأخذ وجهة نظر الإصلاح بعين الاعتبار هو سؤال مفتوح. إن فكرة المشاركة المجتمعية المتنوعة قد تقع على آذان البعض على أنها “استيقظت”.
وهذه مشاريع إيجابية، ولكن من المفيد أيضاً أن نأخذ في الاعتبار السيناريو الأسوأ فيما يتعلق بكيفية تطور الأمور. وهنا الدرس التاريخي مهم. كانت أولى علامات التلاعب الثقافي من قبل القادة الاستبداديين في الثلاثينيات هي تحديد مديري المتاحف. بحلول نهاية عام 1933، تم استبدال معظم مديري المتاحف ذوي الميول اليسارية في ألمانيا بموظفين صديقين للنازيين، الذين كانوا يعرفون القليل عن الفن بشكل عام ولم تكن لديهم خبرة في إدارة المتاحف. إن التعيينات السياسية في المتاحف والمؤسسات الثقافية هي بمثابة طائر الكناري في منجم الفحم.
جورج باسيلتز BJMC – صباح الخير مسيو كوربيه (1965). مجموعة خاصة © جورج باسليتز 2025
أسئلة أوسع
بعد تدمير وهزيمة الرايخ الثالث، كان جورج باسليتز أول فنان ألماني يبتكر رموزًا دائمة لمثل هذه اللحظة التاريخية، في شكل لوحات “بطل” من منتصف الستينيات. وسيقام معرض تذكاري لهذه الأعمال في وقت لاحق من هذا العام في معرض ثاديوس روباك. “الأبطال” هم شخصيات محطمة من الجنود والشعراء والرسامين الذين يتجولون عبر المناظر الطبيعية القاتمة التي مزقتها الحرب.
وهي تستند إلى ذكريات باسليتز المبكرة عن جنود الجيش الأحمر الذين دخلوا ألمانيا في نهاية الحرب، وانسحبوا من بقايا الفيرماخت. لكن لها صدى أوسع بكثير، وهي جزء من إرث فنان عظيم جمع بين المحافظة العميقة في موقفه من التقنية ودراسته لفن الماضي، مع المشاركة الطليعية الحازمة في أشكال الفن الصعبة. يظل الأبطال رموزًا لعصرنا، يكافحون في عالم مظلم، ويطرحون السؤال: ماذا الآن؟
• جون بول ستونارد هو مؤلف ومؤرخ الفن. كتابه الأخير، أسوأ معرض في العالم: الفن المنحط، 1937, تم نشره في 5 مايو
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
