دورة كارنيجي الدولية التاسعة والخمسون تختبر حدود الاتصال والشمول –

الحد الأدنى للأجور في ولاية بنسلفانيا هو 7.25 دولار في الساعة. وهذا يعني أنه لزيارة متحف كارنيجي للفنون كغير عضو، قد يتعين على أحد مواطني بيتسبرغ قضاء ما يعادل أكثر من 3 ساعات من العمل. على الرغم من أن هذا لا يقلل من روح التعاون ضمن الدورة التاسعة والخمسين لكارنيجي الدولية، والتي تحمل عنوان إذا كانت الكلمة نحن, إنه جزء مهم من السياق للأسئلة التي يقوم عليها المعرض. تتمحور روح هذه الطبعة حول المجتمع، حيث قام القيمون رايان إينوي ودانييل أ. جاكسون وليز بارك بتأطيرها من خلال التعاون مع “شركاء الفكر” مثل الكاتب المصري هيثم الورداني – الذي تم استعارة عنوان المعرض منه.

وقالت بارك في كلمتها الافتتاحية في افتتاح المؤتمر الدولي: “إن أحد الأبعاد هو “نحن” كمساحة للاستماع”. “لا أرى، ولا أتحدث، بل أستمع فقط. نحن جميعًا نشارك في خلق المعنى عندما نتفاعل مع المعرض معًا.”

إذا كانت الكلمة نحن هو تكرار أكثر توسعية وطموحًا للنسخة الدولية مقارنة بعام 2022 هل حان الصباح بالنسبة لك بعد؟ والتي، على الرغم من أنها مثيرة للتفكير بعمق، إلا أنها انحرفت إلى حالة من الدوار الذي لا يمكن الوصول إليه في بعض الأحيان. هل حان الصباح بالنسبة لك بعد؟ بحث في مصادر الانقسام . إذا كانت الكلمة نحن يستكشف مصادر الاتصال.

منظر تركيبي لجورج أدياجبو لو الاشتراكية الأفريقية (2001–04، الإصدار 2026) تصوير: زاكاري ريجلمان / © متحف كارنيجي للفنون، بيتسبرغ

يتميز المعرض الدولي لهذا العام بأنه ملموس للغاية ويخلق مساحات أكثر حميمية في تركيبات بحجم الغرفة مما يجعل مساحات المتحف الشاسعة أكثر راحة. شالا ميلر رحلة جوية يسمح للزائرين بالاستلقاء على كيس فول مائل ومشاهدة الفيديو فوقهم في غرفة مظلمة (مرددًا الطابع الغامر لبعض تركيبات Pipilotti Rist). جاسلين كور أعلاه يخلق غرفة مفروشة بالسجاد حيث يحاكي الضوء من خلال النوافذ الزائفة ضوء النهار. إذا كانت الكلمة نحن يستحضر مساحات تدعو المشاهدين إلى البقاء لبعض الوقت. ويمكن أن تشعر وكأنك تمشي في متاهة تشبه الحلم.

لغرفة تحتوي على مجموعات من الأشياء بعنوان لو الاشتراكية الأفريقيةالفنان المولود في بنين جورج أدياجبو ذهبت إلى متاجر التوفير في بيتسبرغ والتقطت أشياء مثل لافتة “قواعد عائلية” مبتذلة، ولوحة لسياسيين أفارقة، وطبعة يوم كذبة إبريل من صحيفة جامعية محلية و”منشفة فظيعة” – قطعة قماش صفراء زاهية يلوح بها مشجعو فريق ستيلرز لكرة القدم في المدينة خلال مباريات كرة القدم الأمريكية.

هناك شيء مرجعي ذاتي بشكل يبعث على السخرية حول رؤية قطع من البضائع الرياضية في بيتسبرغ معروضة في المتحف، ولكن هذا التنافر يقع في جوهر إذا كانت الكلمة نحن. لا يمكن للمتاحف أن تكون دائمًا معقلًا للثقافة العليا ومساحات مجتمعية يمكن الوصول إليها في نفس الوقت. يمكنهم القيام بالأمرين معًا، ولكن ليس دائمًا على قدم المساواة. يتطلب المجتمع والتعاون مقايضة. يحتاج الفن إلى رفع مستوى المشاهدين وتحديهم فكريًا. يجب أن تقابلهم حيث هم دون إهانة ذكائهم. لو الاشتراكية الأفريقية يتحدث عن هذا التوتر.

عرض تركيبي لأعمال كلوديا مارتينيز غاراي وأرتورو كاميا في مصنع المراتب تصوير: زاكاري ريجلمان / © متحف كارنيجي للفنون ومصنع المراتب، بيتسبرغ

آر جي ميسينيو التجريدات الملونة ورينا سوجيهارا توفر اللوحات القماشية المنذرة بعض غرفة التنفس ثنائية الأبعاد. هناك عمل أقل إثارة للصدمة أو المطاردة في هذا التكرار مما كان عليه في عام 2022. سيكون من المفيد للمعرض أن يدفع بقوة أكبر في بعض الأحيان ويقدم للمشاهدين شيئًا عميقًا مثل تصوير I Gusti Ayu Kadek Murniasih السريالي الغريب للجسد. من الطبعة السابقة. وبدلاً من المواجهة، ربما يرغب زوار المتاحف في عام 2026 في أن يكونوا محاطين بمساحات فنية غامرة تخفي عالماً غامراً.

إذا كانت الكلمة نحن يتوسع إلى ما هو أبعد من المتحف من خلال البرمجة خارج الموقع في Mattress Factory، ومتحف الأطفال في بيتسبرغ، ومركز Kamin للعلوم، وThelma Lovette YMCA. أكثر المعارض إثارة للدهشة خارج الموقع هي أعمال أرتورو كاميا وكلوديا مارتينيز جاراي في مصنع المراتب، حيث تولى الفنانان ملحقًا كاملاً. كان جاكسون، أمين المعرض الوحيد الذي ليس من بين العاملين في كارنيجي، على رأس المعرض بما في ذلك كاميا وجاراي. تقول: “أردت على وجه التحديد العمل مع مصنع المراتب، لأنه ليس مؤسسة تجميع”. والنتيجة هي اندماج حقيقي بين ممارسات الفنانين، حيث يعيش عمل جاراي ثنائي الأبعاد داخل منشآت كاميا.

في أفضل حالاتها، توسع مؤسسة كارنيجي الدولية عقول المشاهدين وتضع الولايات المتحدة وأوروبا في عالم الفن المعاصر، وهي نظرة تنظيمية تتناغم مع المعرض المركزي لكويو كوه في بينالي البندقية. إذا كانت الكلمة نحن يطرح أسئلة صعبة على مشاهديه، وخاصة أولئك الذين ينتمون إلى عالم الفن ومجال المتاحف الاحترافي. هناك أيضًا لحظة من الفكاهة في المعرض مع قراءة الديوراما العملاقة للفنان الكوميدي والتر سكوت: “الواقع ليس له علاقة بي أكثر مما كنت أعتقد”.

عرض التثبيت لوالتر سكوت الواقع ليس له علاقة بي أكثر مما كنت أعتقد (2026) الصورة: زاكاري ريجلمان / متحف كارنيجي للفنون، بيتسبرغ

قد يحمل هذا الخط مفتاح الأممية بأكملها هذا العام. إنه يتساءل عما إذا كانت صناعة الفن، وهي مسعى فردي في الأساس، يمكن أن تكون حقًا الأساس للمجتمع. لن يكون المتحف أبدًا مهرجانًا لفنون الشوارع أو منظمة يديرها الفنان. ولكن كيف يمكن للمتاحف أن تكون أماكن أفضل، ليس فقط للضيوف، بل أيضًا للأشخاص الذين يقدمون القهوة في مقاهيهم، وينظفون أرضياتهم ويراقبون صالات العرض الخاصة بهم؟

سيلات– مجموعة مكونة من 100 امرأة نساج في سالتا، الأرجنتين، بقيادة كلوديا ألاركون – هي أنقى تعبير عن إذا كانت الكلمة نحن المواضيع. هناك شيء مؤثر حقًا في النظر إلى النسيج وفهم أن هذا هو التعاون. ليس الشعارات على الحائط أو المقاعد في اجتماعات مجلس الإدارة، بل العمل معًا بيديك لإنشاء شيء غير مثالي.

• إذا كانت الكلمة نحن، الدورة التاسعة والخمسون لكارنيجي الدولي، متحف كارنيجي للفنون، بيتسبرغ، حتى 3 يناير 2027

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.