واحدة من أعظم ألوان فان جوخ المائية يمكن أن تحقق سعرًا قياسيًا –

الحصاد في بروفانس (يونيو 1888) معروضة للبيع في 19 مايو في دار سوثبي للمزادات في نيويورك، بتقدير يتراوح بين 25 مليون دولار و35 مليون دولار. رسم فان جوخ بالألوان المائية قبل أيام قليلة من رسم لوحته الزيتية الرائعة لنفس المشهد، الحصاد (يونيو 1888).

فان جوخ الحصاد (يونيو 1888)

متحف فان جوخ، أمستردام (مؤسسة فنسنت فان جوخ)

لقد قام فان جوخ بالفعل برسم لوحتين مائيتين لحقول القمح. الأول، العربة الزرقاء (يونيو ١٨٨٨)، ينتمي إلى متاحف هارفارد للفنون. نادرًا ما يتم عرضه (لأسباب تتعلق بالحفظ)، ولكن سيتم عرضه في وقت لاحق من هذا العام في معرضهم في الموقع: رسم الهواء الطلق (18 سبتمبر – 17 يناير 2027).

اللوحة المائية الأولى: فان جوخ العربة الزرقاء (يونيو 1888)

متحف فوغ، متاحف هارفارد للفنون، كامبريدج، ماساتشوستس (وصية من جرينفيل ل. وينثروب، 1943.279). الصورة © رئيس وزملاء كلية هارفارد

أما اللون المائي الثاني، الذي سيتم بيعه في Sotheby’s، فهو أكبر (49 × 61 سم) وأكثر تفصيلاً وأكثر ألوانًا. في المسافة الوسطى من هذا التكوين، أضاف فان جوخ حصانين صغيرين وعربتين (أحدهما على يسار الوسط والآخر خارج المنزل على اليمين).

في الحصاد في بروفانس، رسم فان جوخ المشهد أولاً بالقلم الرصاص، ثم استخدم قلم القصب والحبر لتحديد العناصر الأساسية، وأخيراً طبق ما لا يقل عن ثمانية ألوان مائية مختلفة. كان فان جوخ قد تلقى الألوان المائية من باريس قبل أسبوعين. وكما أوضح فينسنت لأخيه ثيو، “أود أن أقوم ببعض الرسومات بالقلم، ولكن ملونة بألوان مسطحة مثل المطبوعات اليابانية”. كلاهما كانا معجبين بفن اليابان.

يكشف فحص ورقة لوحة سوثبي المائية أنها تحتوي على علامة واتمان المائية، مما يدل على أنها صنعت في مطحنة في كينت، إنجلترا. بعد شهر من الانتهاء الحصاد في بروفانسكتب فينسنت إلى شقيقه ثيو ليخبره أنه كان يقرأ “الكثير من أوراق واتمان”.

نظرًا لأنه رسم اللوحة الزيتية بعد وقت قصير جدًا من الرسم بالألوان المائية، فقد يُفترض أن العمل على الورق كان مجرد رسم تخطيطي تحضيري للزيت، ولكن لم يكن هذا هو الحال بالضرورة. تم توقيع لوحة سوثبي المائية، وهو ما كان يفعله من حين لآخر فقط، بل إنه يحمل عنوانًا في الزاوية السفلية اليسرى (“لا مواسون أون بروفانس“)، مما يشير إلى أنه أكملها كعمل فني مستقل. وبالفعل، اقترح فينسنت على ثيو أن تاجر الأعمال الفنية في باريس جورج توماس قد يكون مهتمًا ببيعه.

أرسل فينسنت اللوحة المائية إلى ثيو في 15 أو 16 يونيو فقط قبل أنهى اللوحة الزيتية. إذا كان قد اعتبر الألوان المائية في المقام الأول بمثابة رسم تخطيطي تمهيدي، لكان من المفترض أن يتمسك بها لفترة أطول قليلاً. ولكن بعد أن عمل على الألوان المائية، أصبح لديه تقدير أكبر للمنظر، مما أدى إلى تشكيل اللوحة الزيتية النهائية.

إذا نظرت عن كثب، فإن تركيبات الألوان المائية والزيت مختلفة قليلاً. والأكثر وضوحًا هو أن الأفق أعلى في اللوحة الزيتية النهائية ويبدو أن المنظر من موضع مرتفع قليلاً.

كانت وجهة نظر فان جوخ من ضواحي آرل، باتجاه الشمال الشرقي. يبدو أن كلاً من لوحة سوثبي المائية واللوحة الزيتية قد تم رسمهما من نقطة مرتفعة، مما يشير إلى أن فان جوخ عمل في إحدى طواحين الهواء المتبقية في المنطقة، على الأرجح مولان دي جونكيه. تم تصوير هذا الهيكل في لوحة أخرى من لوحاته (لا تزال قاعدة المطحنة موجودة في 27 شارع ميراي). في لا ميزون دي لا كراو (الطاحونة القديمة) (سبتمبر 1888)، من المرجح أن تكون المباني الثلاثة الموجودة في الحقول البعيدة هي تلك التي تظهر في وسط الرسم بالألوان المائية.

فان جوخ لا ميزون دي لا كراو (الطاحونة القديمة) (سبتمبر 1888)

متحف بافلو إيه كيه جي للفنون، ولاية نيويورك

خلف مقدمة الألوان المائية يوجد خليط من الحقول في سهل لا كراو، مع القمح الناضج في وقت الحصاد. يعطي خط بيوت المزارع المعزولة عمقًا للتكوين ويجذب العين. في الجزء العلوي الأيسر توجد أطلال دير مونماجور القديم. في الأفق توجد Les Alpilles (جبال الألب الصغيرة)، وعلى الجانب الأيمن قليلاً، يوجد جبل Mont de Cordes.

تم رسم وجهة نظر مشابهة إلى حد ما بأسلوب أبسط بكثير من قبل الرسام ألبرت روبيدا بعد سنوات قليلة فقط من فان جوخ. من الواضح أن الفنانين انجذبوا إلى هذه المناظر الطبيعية الممتدة بتلالها البعيدة.

ألبرت روبيدا لا كامبان دارل (ريف آرل) (حوالي 1890-92)

ألبرت روبيدا, لا فييل فرنسا: بروفانس (باريس، 1893)

منذ زمن فان جوخ، امتدت مدينة آرل شمالًا، على الرغم من أنه لا يزال من الممكن إلقاء نظرة خاطفة على مشهده حتى اليوم. تُظهر هذه الصورة، المأخوذة من برج مركز لوما آرل للفنون، أن معظم المنطقة لا تزال زراعية على مسافة بعيدة.

منظر من LUMA Arles باتجاه دير Montmajour وLes Alpilles وMont de Cordes

جريدة الفن

قصة لاحقة

من الواضح أن فينسنت كان مسرورًا بذلك الحصاد في بروفانس، والذي كان من بين الأعمال التي اقترحها ثيو لعرضها على تاجر باريسي. وكتب إلى أخيه قائلاً: “ربما نلتقط القليل منها سو [small coins] من… توماس” لعدد قليل من الأعمال، بما في ذلك لوحة الحصاد المائية. ويبدو أن جورج توماس، وهو شخصية غير تقليدية دعمت الفنانين الصاعدين، فشل في بيع لوحة فان جوخ.

بحلول عام 1899، حصل الناقد الفني التقدمي المقيم في برلين يوليوس ماير جرايف على اللوحة المائية. في ذلك العام، استنسخ الحصاد في بروفانس كطباعة حجرية للمحفظة. كانت هذه أول صورة ملونة لعمل فان جوخ يتم نشرها في أي مكان. في الطباعة، تم حذف الحواف الخارجية (بما في ذلك العنوان)، ولكنها تعطي انطباعًا جيدًا عن اللون الأصلي للفنان.

طباعة بعد الحصاد في بروفانس (1899)

Germinal: Album de XX الطوابع الأصلية (باريس، 1899)، مطبوعة حجرية لإميل رودولف فايس

بحلول عام 1930، الحصاد في بروفانس تم الاستحواذ عليها من قبل جامع الأعمال الفنية آن كيسلر ومقره لندن وروتلاند بعد المرور عبر العديد من المالكين. كانت كيسلر هي ابنة أخت جامع التحف الهولندي المولد فرانك ستوب، الذي ورث في عام 1933 أربعة لوحات لفان جوخ. إلى معرض تيت.

توفي كيسلر عام 1983. وكانت هناك آمال في ذلك الحصاد في بروفانس يمكن أيضًا توريثها إلى تيت، لكن ذلك لم يكن ليحدث (على الرغم من تقديم 14 من صورها الفرنسية الأخرى). انتقلت اللوحة المائية إلى صندوق عائلي، وفي عام 1997، تم بيعها في دار سوثبي للمزادات، وذهبت إلى جامع أعمال أجنبي يعتقد أنه ممول نمساوي مقيم في نيويورك. في البداية، تم تأجيل رخصة التصدير في المملكة المتحدة، للسماح لمشتري بريطاني بالحصول على العمل، لكن متحف تيت لم يحاول أبدًا رفع سعر البيع البالغ 8.9 مليون جنيه إسترليني.

الحصاد في بروفانس تم بيعها مرة أخرى في دار سوثبي للمزادات في عام 2003، مقابل 10.3 مليون دولار. منذ ذلك الحين، ظهرت في العديد من المعارض، وتمت إعارتها عبر وكيل بالم سبرينغز هيذر جيمس. يشير هذا إلى أن البائع الحالي قد يكون أمريكيًا.

متى الحصاد في بروفانس عندما تظهر هذه اللوحة في دار سوثبي للمزادات للمرة الثالثة في 17 مايو/أيار، فمن الممكن أن تتجاوز السعر القياسي المدفوع مقابل عمل لفان جوخ على الورق. في عام 2021، أكوام القمح بيعت في دار كريستيز مقابل 31 مليون دولار (بإجمالي 35.8 مليون دولار مع الرسوم). ولم يتم بيع سوى خمسة أعمال ورقية أخرى لفنان أوروبي أو أمريكي بأكثر من هذا المبلغ: أعمال مونك، ورفائيل (رسمان)، وبيكاسو وديغا.

مارتن بيلي هو أحد رواد فان جوخ المتخصص والمراسل الخاص لـ جريدة الفن. قام بتنسيق معارض في معرض باربيكان للفنون، وكومبتون فيرني/المعرض الوطني في اسكتلندا، وتيت بريطانيا.

أحدث كتب مارتن بيلي لفان جوخ

كتب مارتن عددًا من الكتب الأكثر مبيعًا عن السنوات التي قضاها فان جوخ في فرنسا: عباد الشمس لي: قصة تحفة فان جوخ (فرانسيس لينكولن 2013، المملكة المتحدة والولايات المتحدة)، استوديو الجنوب: فان جوخ في بروفانس (فرانسيس لينكولن 2016، المملكة المتحدة والولايات المتحدة)، ليلة مرصعة بالنجوم: فان جوخ في اللجوء (منشورات وايت ليون 2018، المملكة المتحدة والولايات المتحدة) و خاتمة فان جوخ: أوفرز وصعود الفنان إلى الشهرة (فرانسيس لينكولن 2021، المملكة المتحدة والولايات المتحدة). عباد الشمس هي الألغام (2024، المملكة المتحدة والولايات المتحدة) و خاتمة فان جوخ (2024، المملكة المتحدة والولايات المتحدة) متاحة الآن أيضًا بتنسيق غلاف ورقي أكثر إحكاما.

وتشمل كتبه الأخيرة الأخرى العيش مع فنسنت فان جوخ: المنازل والمناظر الطبيعية التي شكلت الفنان (منشورات وايت ليون 2019، المملكة المتحدة والولايات المتحدة) والذي يقدم لمحة عامة عن حياة الفنان. رسائل بروفانس المصورة لفان جوخ أعيد إصداره (باتسفورد 2021، المملكة المتحدة والولايات المتحدة). صديقي فان جوخ / إميل برنارد يقدم أول ترجمة إنجليزية لكتابات برنارد عن فان جوخ (David Zwirner Books 2023, UKوالولايات المتحدة).

للاتصال بمارتن بيلي، يرجى إرسال بريد إلكتروني إلى [email protected]

يرجى ملاحظة أنه لا يقوم بالمصادقة.

استكشف جميع مغامرات مارتن مع فان جوخ هنا

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.