يستكشف الجناح البولندي في بينالي البندقية انسيابية اللغة من خلال فيلم مسجل تحت الماء –

قبل عامين، أثار دخول بولندا لبينالي 2024 ضجة على المستوى المحلي بعد إلغاء الاختيار الأصلي، وهو مشروع للفنان إجناسي كزورتوس، من قبل حكومة دونالد تاسك الوسطية القادمة. بعد أن نظروا إلى عمل كزورتوس على أنه متوافق بشكل وثيق مع الأجندة القومية للحكومة السابقة، كان العديد من العاملين بشكل احترافي في المشهد الفني سعداء برؤية الرسام البولندي يتم استبداله بمشروع قائم على الفيديو من قبل المجموعة المفتوحة في أوكرانيا.

وهذه المرة، من غير المرجح أن يتسبب دخول البلاد ــ وهو تركيب صوتي ومرئي للفنانين البولنديين بوجنا بورسكا ودانييل كوتوفسكي ــ في إحداث مثل هذا الاحتكاك، مع تعايش الجانب الأكثر تقدمية من المشهد الفني حاليا بشكل أكثر راحة مع حكومة تاسك الائتلافية مقارنة بما كانت عليه الحال في ظل النظام السابق.

تم إنشاؤه بالتعاون الوثيق مع القيمين الفنيين إيوا تشوميكا وجولانتا فوزشينكو. الألسنة السائلة يركز على أداء Chór w Ruchu (الجوقة المتحركة) الذي يضم فنانين سمعيين وصم، مع تسجيل الكثير من المحتوى تحت الماء في حوض سباحة في وارسو. يتم تقديمه عبر شاشتين، مع تعليق إحداهما فوق رؤوس الزوار عند دخولهم إلى الجناح البولندي، وتشير المعاينات المبكرة إلى أن الجمهور يمكن أن يتوقع إنتاجًا جذابًا بصريًا ومشحونًا صوتيًا مستوحى من أغنية الحوت لاستكشاف “طرق بديلة للاتصال”.

الألسنة السائلة يعتمد على أداء من قبل جوقة في الحركة تعاون الفنانون في معرض Zachęta الوطني للفنون في وارسو العام الماضي. تأسست الجوقة في الأصل عام 2014، وتضم عضوية متغيرة تتكيف مع مشاريع مختلفة، حيث قام كوتوفسكي بتسهيل ضم فنانين صم في كل من عرض زاتشيتا ومشروع البندقية. في حين تميزت الأولى بمزيج من لغة الإشارة البولندية ولغة الإشارة البولندية المنطوقة، الألسنة السائلة يستخدم اللغة الإنجليزية المنطوقة والعلامة الدولية.

رسم بورسكا وكوتوفسكي بعض الأفكار التي تم تطويرها الألسنة السائلة من خلال التصوير تحت الماء في بحر البلطيق الصيف الماضي، لكنها شعرت أن البيئة الأكثر تحكمًا في حمام السباحة الداخلي ستكون أكثر ملاءمة لكل من جدول الشتاء وعدد المشاركين المشاركين في الإنتاج في البندقية. ومع ذلك، يقول الفنانون إن التصوير تحت الماء لا يزال أحد أكثر أجزاء الإنتاج تحديًا، حيث أشار بورسكا إلى أن هناك حاجة إلى “الكثير من التدريبات” لفهم التغيير في البصريات والتأثير “المربك” للمياه.

يقول كوتوفسكي، أثناء تصويره في حوض السباحة على مدار ثلاثة أيام، إنه فقط بعد أن تدرب الممثلون على الأرض وكان الفريق “متأكدًا تمامًا من أن كل شيء جاهز وفي مكانه، من الناحية الفنية ومع طاقم الفيلم” تمكنوا من المضي قدمًا في الماء. ويضيف الفنان، وهو أصم، أن الحاجة إلى ضبط الأجزاء الموقعة من الأداء، بالإضافة إلى عوامل مثل كيفية إدراك الجمهور الصم لتعابير وجه الجوقة، أضافت طبقة إضافية للتحكم.

وبعيدًا عن الاعتبارات العملية للتصوير، يلعب مفهوم الأداء تحت الماء دورًا مهمًا في التفكير الكامن وراء المشروع، حيث يشمل مساحة تحتفظ فيها لغة الإشارة بقدرتها على التواصل بفعالية بينما يصبح الكلام المنطوق مشوهًا وغير موثوق به. يقول بورسكا إن ذلك كان ملحوظًا في موقع التصوير، حيث تركت الصوتيات في حمام السباحة، حتى خارج الماء، أعضاء الفريق الذين يسمعون في الفريق يجدون صعوبة في التواصل أكثر من زملائهم الصم.

الألسنة السائلة ويتميز أيضًا بالطبيعة التعاونية للمشروع، بالاعتماد على مهارات المشاركين المتعددين والتخصصات المختلفة. إلى جانب الجوقة وطاقم الفيلم، تأتي المدخلات الإبداعية الإضافية من تصميم الرقصات من تأليف Alicja Czyczel والنتيجة الكورالية والموسيقية من تأليف Aleksandra Gryka.

• جيارديني

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.