تسلط سلسلة مصنع الشوكولاتة لإدفارد مونك الضوء على الفنان العام الذي أراد أن يكون –

في الجزء الخلفي من المعرض إدوارد مونك ومصنع الشوكولاتة، التي افتتحت في المتحف الذي يحمل اسم الفنان في أوسلو هذا الشهر (حتى 11 أكتوبر)، عبارة عن زوج ضخم من اللوحات القماشية باللون البيج – تظهر عليها صور غامضة للعمال في مراحل مختلفة من الإنجاز. يعد هذا العمل بمثابة رسم تخطيطي تمهيدي لتزيين قاعة مدينة أوسلو، والذي لم يتم تنفيذه مطلقًا. وبدلاً من ذلك، تم اكتشاف المسودة خارج استوديو مونك في إيكيلي بعد وفاته، ويُزعم أنها كانت محفورة في كرة من الجليد والثلج، وكادت أن تُنسى على مر العصور.

العمال في موقع البناء (1931-1933) ربما لم تحظى بقبول الرجل الذي صنعها، لكنها تحكي قصة مهمة عنه، وهي قصة أساسية للمعرض ككل. إنه يظهر مونك ليس كرسام منعزل وقلق، كما يُنظر إليه في كثير من الأحيان، ولكن كفنان عام، فنان مدني يرغب في التواصل مع الناس ومتابعة فكرة أنه، على حد تعبير مصنع الشوكولاتة تقول المنسقة آنا ماريا باسياني: “الفن يجب أن يكون للجميع”.

إدوارد مونك العمال في موقع البناء (1931–33) معروضة في المعرض إدوارد مونك ومصنع الشوكولاتة

ولعل أقوى الرموز لهذا الجانب من مونك هي زخارفه لقاعة الاحتفالات بجامعة أوسلو، أو Aula، التي أكملها في عام 1916. هذا الإفريز المكون من 11 لوحة ضخمة، غير موجود في المتحف. مصنع الشوكولاتة العرض، يشمل الشمس، يصور النجم الكبير المشع وهو يرتفع فوق البحر، وهو منظر طبيعي صخري في المقدمة. قطعة أخرى بعنوان التاريخويصور رجلاً عجوزًا يجلس تحت شجرة وينقل المعرفة إلى صبي صغير. بهذه الأعمال قال مونك إنه كنت أرغب في “تشكيل عالم كامل ومستقل من الأفكار، وأردت أن يكون تعبيرهم البصري نرويجيًا مميزًا وإنسانيًا عالميًا”.

لم تتم دعوة مونك في البداية للمشاركة في مسابقة إنشاء زخارف Aula، لكنه أعرب عن اهتمامه وسُمح له في النهاية بالمشاركة. لقد دخل فصلًا مهمًا في حياته المهنية، حيث وجد فرصة جديدة للحياة بعد ثمانية أشهر قضاها في عيادة الطبيب النفسي دانييل جاكوبسون في كوبنهاغن في عامي 1908 و1909، بعد انهيار عقلي. من خلال العمل في استوديوهات خارجية في كراجيرو، على الساحل الجنوبي للنرويج، وفي رامي، شمالًا، قام بإنشاء مئات الرسومات والمسودات للجداريات. يوضح باشياني أنه كان مشروعًا بالغ الأهمية، ليس فقط بالنسبة لمونك كفنان يخدم المجتمع ولكن أيضًا لمونك كرجل يسعى إلى تنمية صورته الخاصة.

أولا، جامعة أوسلو. ألما ماتر على اليد اليمنى والشمس في المركز. الصورة: جريدة الفن

يقول باشياني: “لقد كان استراتيجيًا”. “إنه يعلم أنه إذا حصل على هذه المهمة، فسيكون ذلك هو الاعتراف الحقيقي الذي يريده. وربما سيتجدد في تلك الفترة”. تعرضت المنافسة للتأخير، ولكن في النهاية تم شراء الجداريات من قبل مجموعة من المؤيدين المخلصين وتم التبرع بها لجامعة كريستيانيا (الاسم التاريخي السابق لأوسلو)، وتم عرضها بشكل دائم منذ ذلك الحين – لتكون بمثابة خلفية للاحتفالات وحفلات الموسيقى الكلاسيكية والمزيد.

إذا كانت زخارف Aula بمثابة الخطوة الحاسمة الأولى لمونك في الفضاء العام، فإن زخارفه لمصنع شوكولاتة فريا – وهي أعماله العامة الأخرى الوحيدة المكتملة، وتقع في قلب معرض متحف مونك – جلبت مزيدًا من العمق والفروق الدقيقة لهذه العلاقة. في 6 أبريل 1922، تلقى مونك خطابًا من مدير المصنع، يوهان ثرون هولز، يدعوه رسميًا لإنشاء أعمال لمقصف النساء بالمبنى. وفي غضون ما ادعى أنه شهرين فقط، أنشأ الفنان سلسلة من 12 لوحة تصور الحياة في بلدة ساحلية في الصيف. هناك نساء يحصدن الفاكهة، وأطفال متجمعون في أحد الشوارع، ورجال يرفعون البضائع إلى القوارب، كل ذلك تم تقديمه بضربات فرشاة فضفاضة ومزيج من الألوان الصفراء والخضراء والزرقاء والحمراء النابضة بالحياة. في عام 1934، تم نقل اللوحات الخاصة بمساحة النساء إلى مقصف جديد وحديث ومخصص لجميع الجنسين صممه المهندس المعماري أولي سفير. تم أيضًا وضع خطط لمزيد من اللوحات لمقصف الرجال، لكنها لم تتحقق أبدًا.

في حين أن العديد من الأعمال في مقصف النساء تعتمد على الزخارف التي استخدمها مونك سابقًا –خصوبة، يصور زوجًا يشبه آدم وحواء تحت شجرة، و الرقص على الشاطئ من بين تلك التي ظهرت لأول مرة في نهاية القرن التاسع عشر – فهي تتعلق أيضًا بالتطورات التي كانت محددة للغاية في ذلك الوقت، والتي كان مونك يستغلها. يقول باسياني إن أوائل القرن العشرين كانت فترة “نمو صناعي مذهل في النرويج”. وكان أيضًا أحد المواضيع التي تمت فيها مناقشة القضايا المتعلقة بحقوق العمال والصحة العامة والمساواة بين الجنسين على نطاق واسع – كما يتضح من لافتات نقابة عمال الشوكولاتة والحلويات المعلقة في المساحة الرئيسية لمعرض متحف مونك.

إدوارد مونك, الرقص على الشاطئ (فريا فريز السابع)، 1922. الصورة أوفي كفافيك. © مونشموسيت

بدأ مونك في التعبير عن اهتمامه بحياة الشخص العادي، ولا سيما العامل، منذ عام 1909 تقريبًا، حيث ظهرت صور المزارعين والصيادين وغيرهم في لوحاته. لقد رأى في هذه الشخصيات رموزًا للمستقبل، سواء بالنسبة للنرويج أو بالنسبة للفن. وقال في رسالة عام 1929: “الآن هو وقت العامل. وأتساءل عما إذا كان الفن سيصبح ملكًا للجميع مرة أخرى؟ – وسيستعيد مكانه الصحيح على الجدران الفسيحة للمباني العامة”.

في حين أن الصور الموجودة في لوحات المقصف النسائية من المحتمل أن تكون بعيدة كل البعد عن تجارب الحياة الواقعية للعمال، فمن المحتمل أنها تم صنعها مع أخذ مصالح الجمهور في الاعتبار. نُقل عن الناقد الفني والرسام بولا غوغان قوله في الكتالوج عام 1923: “أعتقد أن فكرة مونك الرئيسية كانت أن الأشخاص الذين يعملون هنا كل يوم لديهم حاجة أكبر إلى رؤية ظواهر الحياة العامة، ويستمدون مزيدًا من السعادة منها، منذ الطفولة، وحتى المراهقة، وحتى الشيخوخة، أكثر مما قد يستمتعون به من رموز العمل الذي يقومون به كل يوم.” وبالتأمل في سبب توليه هذه المهمة في رسالة غير مؤرخة، اقترح مونك نفسه أنه كان يأمل أن يمثل الإفريز نسخة موجزة وكاملة من سلسلته التي تستكشف الحالة الإنسانية.

مقصف فريا لتناول الطعام

الصورة: سفين أندرسن. © مونشموسيت

قال: “عندما أفكر في الأمر، كان الهدف هو رؤية فكرتي عن إفريز الحياة في مكان واحد، وفكرتي في السماح للخط الساحلي بربط جميع الصور معًا في كل واحد”.

يكاد يكون من المؤكد أن مفوض الإفريز شارك في أي نية إيثارية. ترتبط هذه اللوحات بألوانها وأجواءها المتناغمة بمحادثات أوسع حول الحيوية والنظافة والمتعة التي كانت سائدة في المجتمع في ذلك الوقت. كان مصنع شوكولاتة فريا، تحت إدارة يوهان ثرون هولست، في طليعة الفكر الجديد حول رفاهية العمال، حيث نشر هولست بيانًا في عام 1914 أكد فيه على أهمية السعادة في كل من المنزل ومكان العمل. يُظهر مقطع فيديو من افتتاح المقصف الحديث – أوركسترا تعزف، بينما يجلس العمال يتحدثون بسعادة، وتحيط بهم لوحات مونك – أن هذا الفضاء كان يُنظر إليه على أنه رمز لذلك.

كان استقبال أعمال مصنع الشوكولاتة معقدًا. في رسالة غير مؤرخة، كتب مونك، ربما بطريقة متعالية إلى حد ما، عن كيف “جلست فتيات الشوكولاتة الصغيرات هناك يأكلن، ويفهمن الصور بشكل أفضل وأفضل”. ومع ذلك، يبدو أن تقدير الموظفين لم يكن بلا حدود: وفقًا لسيرة رولف ستينرسن الذاتية لمونك، تم استدعاء الفنان مرة أخرى لطلاء الأبواب والنوافذ على المباني في اللوحات، وهي مهمة يُزعم أنه تخلى عنها بعد فشل السائق الذي طلب أن يكون تحت الطلب في الحضور في أحد الأيام.

يضم المعرض أعمالاً أخرى قام بها مونك تصور العمال

بإذن من متحف مونك

وبغض النظر عن كيفية النظر إلى الأعمال نفسها، فمن المؤكد أن المقصف ككل كان له تأثير: فقد حضر أكثر من 10000 زائر في الأسابيع الثلاثة الأولى. وقد بقيت منذ ذلك الحين – باستثناء العرض الحالي وعرض آخر قبل أكثر من 50 عامًا – في مكانها، حيث تجمع البقع من الدخان والغبار، لأكثر من قرن من الزمان.

تُظهر مسودات مونك للمشاريع غير المحققة، المعروضة أيضًا في المعرض، كيف كان ينوي تعزيز حواره مع الجمهور العامل بشكل أكبر. هناك رسوماته لمقصف الرجال، والتي تتضمن مشاهد مثل رجل يرحب بابنته، وعائلة تسترخي على سلة نزهة، ومجموعات من الناس يتدفقون في الشارع. تُظهر هذه الصور أن مونك مرتبط، بطريقة متعددة الأبعاد، بالعالم الجديد الذي كان الناس يدخلونه: عالم، كما يوضح باسياني، “لقد حصل العمال للتو على الحق في العطلة الصيفية، على سبيل المثال، ويوم عمل من عشر ساعات”.

إدوارد مونك, العامل والطفل (1907)، رسم استعدادًا للزخرفة المقترحة لمقصف الرجال. لم تتحقق الزخارف أبدا

© مونشموسيت

ثم هناك رسومات مونك لقاعة مدينة أوسلو، والتي بدأها الفنان دون تكليف، والتي تظهر المدى الكامل لطموحاته المدنية. واحد، فريق الخيل في موقع البناء, (1928–29)، مفعمة بالنشاط والألوان، مما يشير إلى حماس مونك لعصر جديد لكريستيانيا ودوره في تشكيله. وبالمثل، في العمال في موقع البناء، القطعة الضخمة المكونة من قماشين والتي خضعت لعملية صيانة دقيقة – بما في ذلك من قبل المرممين لينا وولف فلوجستاد ومي موستاد في متحف مونك – يقوم الرجال بإخلاء المسارات في الثلج، “مظهرين قوتهم”، كما يشير باسكياني في الكتالوج، “ويشاركون في هدم المدينة لتشكيل مستقبلها”.

على الرغم من الحملة العامة الداعمة له، إلا أن حلم مونك في إنشاء قاعة المدينة لم يتحقق أبدًا – فقد تم افتتاح المبنى بعد سنوات من وفاته. لكن من الواضح أنه كان مشروعًا فكر فيه بعمق. في مقابلة عام 1928 مع الصحيفة النرويجية داجبلاديتطرح الفنان فكرة القيام برحلة فوق الأرض للتفكير في خططه الخاصة بها. وقال: “كيف يمكن للمرء أن يصنع زخارف للقلاع في الهواء؟”. “يجب على المرء أن يستقل طائرة لرؤية الغرفة التي ينوي تزيينها”.

وعلى حد علم باشياني، فإن مثل هذه الرحلة لم تحدث أبدًا. لكن خطط مونك الكبرى دُفنت في الثلج.

• إدوارد مونك ومصنع الشوكولاتةمتحف مونك، أوسلو، حتى 11 أكتوبر

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.