بالصور: أبرز اللقطات من قسم “غير محدود” في “آرت بازل”، الذي يركز على المشاريع الضخمة –

هناك عمق ملحوظ في نسخة هذا العام من معرض Unlimited، وهو قسم آرت بازل المخصص للأعمال واسعة النطاق. يأتي ذلك من خلال التسلسل الزمني – مع أعمال تمتد إلى ما يقرب من 100 عام – والاهتمام بمجموعات الأعمال، مما يوضح كيف يفكر الفنانون أحيانًا “في الآثار أو نطاق المشروع بشكل مختلف قليلاً”، كما تقول أمينة القسم ربا قطريب. يوضح قطريب، المنسق الرئيسي ومدير شؤون التنظيم في MoMA PS1 في نيويورك، أن المشاريع الـ 59 تتناول مجموعة واسعة من المواضيع. وتضيف أنه تم التركيز بشكل كبير على تصميم الرقصات الخاصة بمخطط الأرضية، حيث تتحدث مجموعة من الأعمال إلى مجموعة أخرى. هنا، يصف قطريب بعض النقاط البارزة.

كريس بوردن

زي شرطة لوس أنجلوس (1993)

جاجوسيان

يعد الزي الرسمي الضخم لقسم شرطة لوس أنجلوس (LAPD) بمثابة البيان الافتتاحي لقسم هذا العام. تم إنشاء هذه القطعة ردًا على تبرئة ضباط شرطة لوس أنجلوس الأربعة الذين كانوا وراء الضرب المروع لرودني كينج، وهو رجل أسود، في عام 1991. يقول قطريب: “هذا العمل لا يزال للأسف ذا أهمية حتى يومنا هذا”.

توماس راف، صور 11 سبتمبر (2004-07)، ديفيد زويرنر ديفيد أوينز

توماس راف

صور 11 سبتمبر (2004-07)

ديفيد زويرنر

هذه مجموعة من 12 صورة على الإنترنت لهجمات مركز التجارة العالمي، والتي تلاعب بها الفنان الألماني، على سبيل المثال، من خلال تكبير وحدات البكسل وتحسين الألوان. يقول قطريب إن السلسلة تقترح موضوعات مثل كيفية “انتشار الصور في العالم، وكيف يتم التوسط فيها”.

نيكي دي سانت فالي, المسلة الزرقاء مع الزهور (1992)، جاليري جورج فيليب وناتالي فالوا ديفيد أوينز

نيكي دي سانت فال

المسلة الزرقاء مع الزهور (1992)

جاليري جورج فيليب وناتالي فالوا

تم صنع منحوتات نيكي دي سانت فالي التي تشبه المسلة استجابةً لأزمة فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز. يقول قطريب: “كانت تفكر في هذه الأعمال باعتبارها نماذج مرحة، وربما ساخرة، للواقيات الذكرية”. شكلت الأعمال جزءًا من محاولات Saint Phalle الأوسع لزيادة الوعي حول فيروس نقص المناعة البشرية / الإيدز.

ألفريدو جار, قوة الكلمات (1984/2021)، جان كينتا غوتييه، غاليري غودمان، غاليري ليلونغ، ليا روما وغاليري توماس شولت ديفيد أوينز

ألفريدو جار

قوة الكلمات (1984/2021)

جان كينتا غوتييه، معرض جودمان، جاليري ليلونج، ليا روما، وجاليري توماس شولت

يتألف العمل التركيبي، الغارق في الضوء الأحمر، من صورة لآلة كاتبة، مع المساحة التي يجب ملء الورق بها بدلاً من ذلك بالصور المسقطة لشخصيات في أزمة. “إنه يستكشف حدود اللغة وكيف تشكل الصور فهمنا”، يقول قطريب عن العمل الذي تم إنشاؤه بعد وقت قصير من وصول جار إلى نيويورك، بعد فراره من ديكتاتورية أوغستو بينوشيه في تشيلي.

بيتر هوجار، عرض قصر جرايسي (1974-1985)، معرض أورتوزار وفراينكل ديفيد أوينز

بيتر هوجار

عرض قصر جرايسي (1974-85)

معرض أورتوزار وفراينكل

تُعرض هنا السلسلة الرئيسية الأخيرة لبيتر هوجار، المكونة من 70 صورة، كما كانت في عرض في إيست فيلدج في نيويورك، وهي فرصة نادرة للدخول في عقلية المصور الأمريكي. يقول قطريب: “إن العلاقة الدقيقة بين الصور هي التي تحددها بالفعل، وهذا ما نراه هنا”.

إدواردو أرويو, La Ronde de nuit aux gourdins (1975-76)، غاليري كاليدوسكوب وغاليري لو مينوتور بالتعاون مع غاليري لويس كاريه ديفيد أوينز

إدواردو أرويو

La Ronde de nuit aux gourdins (1975-76)

Galerie Kaléidscope وGalerie Le Minotaure بالتعاون مع Galerie Louis Carré

أنشأ إدواردو أرويو هذه اللوحة الضخمة عندما سمع أن الدكتاتور الإسباني فرانسيسكو فرانكو كان على وشك الموت. إنها إعادة تصور لرامبرانت لا روند دي نوي (1642)، حيث يتم وضع الأسلحة المعاصرة في أيدي الشخصيات، في حين تشير الألواح الجانبية إلى حقيقة أن عمل رامبرانت قد تم قطعه بحيث يمكن وضعه في قاعة المدينة. يقول قطريب إن هذا تكريم لمعلم قديم رائد يخلق أيضًا رابطًا بين عنف الدولة “الدنيوي والبيروقراطي” و”العنف الواضح للأسلحة”.

أوسكار شليمر، هومو، التركيب في المعدن (1930-31)، لياندرو نافارو وثاديوس روباك ديفيد أوينز

أوسكار شليمر

هومو، التركيب في المعدن (1930-31)

لياندرو نافارو وثاديوس روباك

يتكون التمثال السلكي المثبت على الحائط لفنان باوهاوس من ثلاثة أشكال تشبه جسم الإنسان بنسب مختلفة. يوضح قطريب أن الضوء والظل لهما أهمية بالغة في تجربة العمل، فهما يساهمان معًا في استكشاف العلاقة بين الجسد والفضاء.

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.