كيف كان للأساتذة القدامى تأثير دائم على الرواد المعاصرين؟
جاءت الفنانة الأمريكية هيلين فرانكنثالر (1928-2011) إلى أوروبا لتنظر. في صيف عام 1953، أبحرت بمفردها على متن السفينة دستور قوات الأمن الخاصة إلى جبل طارق وقضى شهرين في السفر عبر إسبانيا وجنوب فرنسا. أثناء وجودها في مدريد، كانت تعود كل يوم إلى متحف ديل برادو وتبقى فيه حتى الإغلاق. لقد رفضت حجة أندريه مالرو العصرية آنذاك بأن النسخ جعل المواجهة الجسدية مع الرسم غير ضرورية. كان على الرسام أن يقف أمام العمل نفسه، ويمتص هالته مباشرة.
في عام 1954 قامت برحلة برية من سيرميوني على بحيرة غاردا إلى ميلانو في سيارة مكشوفة مع كليمنت جرينبيرج وبيغي غوغنهايم. وبعد ذلك بعامين كانت في باريس، في فندق دو كواي فولتير، عندما قُتل جاكسون بولوك – الذي كان له تأثير كبير على عملها. كان العالم القديم حقيقة مهمة في حياتها وعملها. يجمع المسح الذي أجراه Kunstmuseum Basel – وهو أكبر عرض لأعمال فرانكنثالر على الإطلاق في أوروبا وأول معرض فردي مؤسسي لها في سويسرا – أكثر من 50 لوحة على مدار ستة عقود، مما يجعل النطاق الكامل لإنجازها مرئيًا لأول مرة على هذا الجانب من المحيط الأطلسي. إنها أيضًا حجة تنظيمية حاسمة – أن فرانكنثالر كانت فنانة تشكلت من خلال التقاليد التي عبرت المحيط الأطلسي لاستيعابها بقدر ما تشكلت من خلال عالم نيويورك الصاعد الذي عادت إليه.
ومن أبرز ما جاء في العرض عدن (1956)، لوحة زيتية على قماش غير حجمه وغير مُجهز تقريبًا بحجم سرير كبير الحجم يقف منتصبًا على الحائط، هو عمل بارز. تتجذر الأشجار في النصف السفلي بينما يتجمع اللون – المرجاني والأزرق والزيتوني والأصفر – وينجرف عبر السطح مع الخفة والنعمة التي تليق بموضوعها في الجنة. ثم هناك شكلان في المركز يستدعيان انتباهنا: مكتوبان بالرقم “100” ولكن يمكن قراءتهما كخطوط وأشكال بيضاوية، أو قضبان ومبيضين، وقد أوضح المنطق التوليدي للحديقة.
“انسحبت إلى التجريد”: فرانكنثالر أوروباوالتي رسمتها عام 1957 بعد أشهر قليلة من رؤيتها للوحة التيتيان في متحف اللوفر في باريس. الصورة: روب ماكيفر، مجاملة جاجوسيان؛ © 2026 مؤسسة هيلين فرانكنثالر، Inc./ProLitteris، زيوريخ
هناك أيضًا بعض القروض الأرشيفية الاستثنائية من مؤسسة هيلين فرانكنثالر، والتي تساعد في تحديد موقع قصتها الشخصية في أوروبا. من بين هذه الكتب دليل برادو من زيارة فرانكنثالر لمدريد عام 1953 – مشروحًا عبر الرحلات اللاحقة في عام 1954، و1958 (في شهر العسل مع روبرت مذرويل) و1973 – مع فتح الصفحة على تينتوريتو، وتقرأ ملاحظات الهامش الخاصة بها كرسامة تعمل بشكل منهجي من خلال المجموعة. دليل متحف اللوفر من عام 1956 يجدها تزن المزايا النسبية لباولو فيرونيزي التناول عند سمعان الفريسي ضد تيتيان الحجاج في عمواس.
أسلاف الفن التاريخي
أحد اكتشافات المعرض هو رؤية كيف عادت فرانكنثالر باستمرار إلى أسلافها الفنيين التاريخيين وأعادت تصورهم بشروطها الخاصة. تحية إلى ML (1962) مخصص لماري لورينسين، الرسامة الفرنسية في أوائل القرن العشرين التي استوعب فرانكنثالر لوحة ألوان الباستيل وتكوينها الغنائي الناعم. تقع اللوحة ضمن سياق نقدي أطر عمل فرانكنثالر مرارًا وتكرارًا من خلال أنوثتها – وهو وصف أمضت حياتها المهنية في رفضه بقوة. في ل م (1981)، تناولت أعمال إدوارد مانيه الأسماك (الحياة الساكنة) (1864) – وهو عمل متجذر في التقليد الهولندي في القرن السابع عشر ولكن سطحه كله حيوي للغاية بالنسبة لشكل قائم على الخمول – ويخضعه لعملية التوسع والتجريد. بياض بطن السمكة، والوعاء النحاسي، والسكين الأسود: عناصر من المصدر، المتضمن في العرض، تظل مقروءة بشكل خافت، ولكن عندما يتم دفعها إلى نطاق هائل، فإنها تتخلى عن غرضها المنزلي تمامًا. يتم إزاحة الليمون إلى الحافة اليسرى للصورة. ما بقي من مانيه هو حاسة اللمس والإيماءة: نفس الرسوم المتحركة الديناميكية التي تجعل حياته الساكنة تبدو متوقفة مؤقتًا وليست خاملة.
بعد أشهر قليلة من رؤية التيتيان في متحف اللوفر، رسم فرانكنثالر أوروبا (1957). تم أخذ تركيبة تيتيان وسحبها إلى التجريد؛ تم إعادة توجيهه إلى تنسيق عمودي، وظلت هندسته الأساسية واضحة المعالم. الثور الأبيض يعيش على اليمين. ما أعطاه تيتيان لجسد الشخصية المختطفة، يعطيه فرانكنثالر للستائر الوردية، اللون الذي يحمل ثقل اللحم الحشوي الفوضوي. تحمل سرعة الطلاء مشهد الأسطورة عن العنف الجنسي دون أن توضحه عن بعد. في زجاج قريب، تظهر صورة فرانكنثالر في الاستوديو الخاص بها في ستامفورد من أغسطس 1983 بطاقة بريدية لتيتيان. اغتصاب أوروبا مثبتة على الحائط خلفها – وهو شيء احتفظت به كوسيلة مساعدة للذاكرة، ولا يزال المصدر موجودًا، ولا يزال ظاهرًا.
- هيلين فرانكنثالر, Kunstmuseum Basel، حتى 23 أغسطس
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
