الفنانون يشقون مسارات جديدة في نادي بازل الاجتماعي –
يقوم نادي بازل الاجتماعي (BSC) بتمزيق القواعد الخاصة بحدث فني تجاري واسع النطاق. في نسخته الخامسة، استحوذت المنصة الفنية والمشروع التجريبي الذي يستمر لمدة أسبوع على مركز تدريب UBS ضخم سابق يضم أعمالًا لأكثر من 200 فنان. يقول المؤسس المشارك، يائيل سالومونويتز، إنه حقق نجاحًا كبيرًا في إثارة الضجة، وأثبت فعالية “التركيز على اقتصاد التجربة، مع الحفاظ على الفن في المقدمة والمركز”.
في حين أن BSC غالبًا ما يتم تصنيفه كنموذج بديل لمعرض فني، فقد يكون من الأكثر دقة تصوره كمنصة للعديد من النماذج البديلة خارج نظام المعرض التقليدي. واحدة من 30 مساحة غير ربحية مشاركة – أقل بقليل من 20% من إجمالي العارضين – هي Or Associations الجديدة، وهي جمعية فنانين متجولة وغير ربحية مسجلة في بازل. ويصف نفسه بأنه “نموذج تنظيمي رائد يركز على ممارسات الفنانين ويضع نفسه في عالم الفن التجاري، بهدف إنشاء شبكة تضامن بين الفنانين وعلاقة مباشرة مع جامعي الأعمال الفنية”. يتم استخدام خمسين بالمائة من عائدات البيع لتمويل الممارسات الفنية للأعضاء.
ويقول غابي سحر، المؤسس المشارك للجمعيات، إن هذه الفكرة تم إنشاؤها كوسيلة “لاستعادة القوة في سوق متقلبة”، مع القدرة أيضًا على التكيف بشكل أفضل مع المشهد الثقافي المتغير بفضل طبيعتها المتجولة، والنفقات العامة المنخفضة ونظام منح الفنانين السخي في سويسرا.
الأعضاء الآخرون في Or Association ليسوا غرباء على نظام المعرض التجاري. عرضت سحر مع أركاديا ميسا بينما كان العضوان المؤسسان دوروتا جاويدا وإجلي كولبوكايتي، اللذان يعملان كثنائي، مدرجين في قائمة معرض أماندا ويلكنسون وقد عرضا أيضًا في ثاديوس روباك. ويقولون إن إنشاء الجمعية لا يتعارض مع تمثيلهم الحالي. يقول غاويدا: “في النموذج التقليدي، لا تعرف الفنانين الآخرين، أو سبب جمعك معًا”. “أنت لا تعرف أبدًا من يبيع عملك.” يقول سحر إن الفنانين يقومون بالفعل بأعمال ترويج لأنفسهم، ويحافظون على علاقات مباشرة مع هواة جمع الأعمال الفنية ويرسلون ملفات PDF لأعمالهم، لذلك “قد نتقاضى أجرًا مقابل ذلك”.
وسيكون للجمعيات فترة تجريبية مدتها سنتان، ستقدم خلالها معرضًا فرديًا لكل عضو من أعضائها، إلى جانب العروض والفعاليات الجماعية. وتعتزم تنمية وتوسيع شبكتها من خلال الحوارات الدولية مع الفنانين والكتاب والمؤسسات.
تتكاثر المساحات التي يديرها الفنانون أثناء انخفاضات السوق، وغالبًا ما تتخذ طابعًا رسميًا لتشبه الهياكل التي حاولوا استبدالها ذات يوم. يعترف سالومونويتز بأن انهيار النماذج التقليدية أمر دوري، لكن الأمر غير المعتاد في اللحظة الحالية هو “المدة التي يستغرقها استبدال النظام الحالي”.
بالنسبة للعارض لورينزو بيرنيت، مؤسس معرض صنز في زيورخ، لا يتعلق الأمر بالحصول على إجابة، بل بالتقبل. يقول عن BSC: “هذا مختبر”. “علينا أن نجرب أشياء كثيرة حتى ينجح شيء ما.”
تتميز نسخة هذا العام من نادي بازل الاجتماعي بأعمال تجريبية تستكشف جميع زخارف الحياة المكتبية – بدءًا من وجبات الغداء المكتبية المجهزة بالميكروويف ومبردات المياه إلى ربطات العنق ومواقف السيارات. يُقام البرنامج غير المقيد في مبنى مكاتب مهجور متعدد الطوابق كان يضم في السابق مركزًا تدريبيًا لبنك UBS السويسري العملاق، ويقدم الحياة الليلية ومجموعات الدي جي التي أصبح نادي بازل الاجتماعي معروفًا بها، بينما يدرس أيضًا ما يحدث في ساعات خارج الساعة. إن الجدول الزمني الكامل لدروس التمارين الرياضية والغطس البارد وحتى الحقن التجميلية في الموقع يطمس الحدود بين العمل والترفيه. يقدم المعرض تحقيقًا في الوقت المناسب لسخافات العمل والإنتاجية في عصر اقتصاد الوظائف المؤقتة، مع أهمية خاصة للعاملين في القطاع الثقافي. يطرح العرض السؤال حرفيًا: “ألا ينبغي أن تعمل؟”
شياو قوه هوي, شهداء الجمال (2024-25)، جاليري فابيان لانج ديفيد أوينز
بوتوند كيريستيسي, أكوامان (2026)، الوقوف على المدى الطويل ديفيد أوينز
إحسان أوتورماك، قاعة الطعام الثانية (2026)، أوكتم أيكوت ديفيد أوينز
إسبن ويلي كيير, الأسود (2026)، معاصر أندرسن ديفيد أوينز
صورة بيتر هاوزر في الخلفية، بدون عنوان (رمان) (2019)، مجموعة الفن الكهربائي ديفيد أوينز
جورجيا جاردنر جراي, Lo que puede un Sastre (ما يمكن أن يفعله الخياط) (2024)، مقر سادي كولز ديفيد أوينز
• نادي بازل الاجتماعي، Erdbeergraben 1، حتى 20 يونيو
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
