تغيير جذري: داخل استراتيجية التنظيم الجديدة لـ LACMA –

حتى قبل بدء التخطيط لمعارض ديفيد جيفن، كان الرئيس التنفيذي ومدير LACMA، مايكل جوفان، يشجع القيمين على التفكير فيما وراء الخطوط الإدارية التقليدية. أظهرت سلسلة من المعارض القائمة على المجموعات إمكانيات تعليق الصور الفوتوغرافية المعاصرة بجانب المنسوجات القديمة، أو منحوتات أمريكا اللاتينية مع أشياء تصميمية من جنوب آسيا.

يقول بريت سالفيسين، رئيس أقسام التصوير الفوتوغرافي والمطبوعات والرسومات بالمتحف: “ما كان واضحًا هو القيم والمكاسب التي جاءت من تحطيم الصوامع”. يوفر المبنى المنحني الجديد الفرصة لانهيار الفئات الصارمة والتسلسلات الهرمية الضمنية. بدلاً من تكرار نموذج الفنون الجميلة في القرن التاسع عشر، حيث كانت الغرف محصورة في نظام أو ثقافة أو عصر واحد، تمت دعوة أمناء LACMA البالغ عددهم 45 إلى إعادة النظر في كيفية تواصل مقتنيات المتحف عبر خطوط رؤية وجوار متعددة، مما يؤدي إلى تنشيط روابط جديدة والتشكيك في المفاهيم الثابتة للتاريخ.

تقول ليا ليمبيك، رئيسة أقسام الرسم والنحت الأوروبي والفن الأمريكي: “لا أراها مسطحة بقدر ما أراها تبعث الحياة”. “إن ذلك يجعل الأمر أكثر ثراءً فقط عندما تقوم بتضمين الوسائط الأخرى التي كانت تُصنع في ذلك الوقت، لأن الفنانين لم يكونوا يعملون في فراغ: كانوا ينظرون حولهم ويجربون أشياء مختلفة.”

ظهر المبدأ الهيكلي الذي تم اقتراحه لأول مرة من قبل أمناء المتحف المبتدئين – باستخدام المسطحات المائية كعقد تنظيمية – كوسيلة قوية لإحياء المجموعة. في صالات العرض، يعمل البحر الأبيض المتوسط ​​والمحيط الأطلسي والمحيط الهندي والمحيط الهادئ كقنوات توضح كيف كانت المياه، لعدة قرون، هي الوسيلة التي يتم من خلالها تداول الأشياء والأفكار والأشخاص. فيما يلي سبعة أعمال رئيسية تعمل كنقاط ربط وسط الانجراف.

تود جراي, نظرة أوكتافيا (2025)

يشتهر الفنان تود جراي، المولود في لوس أنجلوس، بمجموعاته الضخمة من الصور الفوتوغرافية المؤطرة التي تستجوب الروايات الفنية التاريخية الغربية السائدة. هذا التمثال الذي يبلغ طوله 27 قدمًا، بتكليف من LACMA لأحد مداخل صالات العرض الجديدة، يحدد شروط المشاركة في التثبيت. داخل إطارات مذهبة وخشبية متداخلة ذات أشكال وأحجام مختلفة توجد مجموعة من الصور (من بينها كاتبة الخيال العلمي المولودة في باسادينا أوكتافيا بتلر)، والمناظر الطبيعية، والديكورات الداخلية للمتحف، والتفاصيل المعمارية. تم تصميم الصور لمكان يواجه صفًا من النوافذ الممتدة من الأرض حتى السقف ويطل على شارع ويلشاير، وتمت طباعة الصور باستخدام تقنية الألومنيوم المعالج بالأشعة فوق البنفسجية والتي تم تطويرها لللافتات التجارية، مما يسمح لها بتحمل التعرض المستمر للضوء الطبيعي. إن دمج العمل بين أوقات وأماكن وجماليات متعددة ينذر بالمبادئ التنظيمية التي تنظم صالات العرض. إن موقعه بين صالات العرض المخصصة للفن الأفريقي وأمريكا اللاتينية يرسم اتصالاً عبر المحيط الأطلسي. كان جراي أول فنان خارج المؤسسة يسمع عن الإطار المحيطي. وظل رده عند القيمين على المعرض: “لقد حصلتم على النقد، لكنكم لم تضحوا بالجمال”.

وفي مكان آخر، تعمل ستائر Reiko Sudō اللامعة المطلية بالكروم، والمصممة لمنع التعرض المباشر مع السماح للضوء المنتشر بالمرور عبر النسيج الشفاف، على حماية الأعمال الأكثر حساسية. تم وصف الستائر من قبل القيمين بأنها أعمال فنية في حد ذاتها، وسوف يتم عرض الستائر في معرض LACMA بأثر رجعي في Sudō هذا الخريف.

الصورة: © متحف أسوشيتس / LACMA / جوناثان أوربان

خريطة كشمير شال (النصف الثاني من القرن التاسع عشر)

أحد الأمثلة القليلة المعروفة في جميع أنحاء العالم، هذا الشال المطرز بكثافة يرسم خريطة لمدينة سريناجار تحت حكم المغول بعناية فائقة. يشكل نهر جيلوم التكوين. تم تمييز الجسور والمسجد المركزي والقصر بالخط الكشميري، بينما تقوم الحيوانات والسباحون والمصلون والرياضيون بتحريك السطح. تم العمل بغرز دقيقة تحاكي نسيج القطن، وتظهر الصورة على كلا الجانبين. الشال هو عملية استحواذ حديثة ويتم عرضها في LACMA لأول مرة، إلى جانب المنسوجات الأخرى التي تتتبع كيفية انتقال الملابس الكشميرية غربًا طوال القرن التاسع عشر لتصبح إكسسوارات أزياء فاخرة في أوروبا. تصف أمينة المتحف شارون تاكيدا المنسوجات، من الأزياء إلى الألحفة، كخيوط متصلة تمتد عبر صالات عرض المجموعات الدائمة وحتى إلى مطعم المتحف الجديد، حيث تواصل سارة روزالينا، وهي منسوجة على نطاق واسع، المحادثة المادية (انظر الصفحة 6).

© 2026 روث أواوا لانير إنك؛ الصورة: © متحف أسوشيتس / LACMA

روث أساوا, بدون عنوان (1954)

تمثال روث أساوا المصنوع من الأسلاك المربوطة والملتفة، والذي يزيد طوله عن ثمانية أقدام، معلق في In This Light، وهو معرض مستوحى من المحيط الهادئ مخصص للتفاعل بين الضوء والظل. بينما يتسلل الضوء الطبيعي إلى المساحة المواجهة للشمال، فإن أشكال التمثال الشفافة والمتتالية تلقي بظلال معقدة عبر الخرسانة، مما يتسبب في تسجيل العمل في وقت واحد كجسم مادي وإسقاط غير مادي. أساوا، التي ولدت في كاليفورنيا عام 1926 لأبوين مهاجرين يابانيين، اعتقلت ظلماً هي وأسرتها خلال الحرب العالمية الثانية. درست لاحقًا على يد الحداثي الرائد جوزيف ألبرز في كلية بلاك ماونتن وطورت تقنية سلك الكروشيه المميزة بعد تعلم صناعة السلال من الحرفيين المحليين في المكسيك. لقد حولت المادة الصناعية الرخيصة، التي تستحضر فكرة الانحباس، إلى وسيلة لوصف الفضاء الداخلي والخارجي كمستوى واحد متواصل. يتقاسم التمثال المساحة مع أعمال أخرى تستفيد من إضاءة السطح والشفافية، بما في ذلك قطع للاري بيل وروني هورن. يأمل بوبي تيجرمان، أمين الفنون الزخرفية والتصميم في LACMA، أن يشجع المعرض على البحث البطيء والزيارات المتكررة لرؤيته في مواسم وأوقات مختلفة من اليوم.

© الأناتسوي؛ الصورة: © متحف أسوشيتس / LACMA

الأناتسوي، يتلاشى التمرير (2007)

في القسم الأطلسي، الفنان الغاني المولد في نيجيريا الأناتسوي يتلاشى التمرير معلقة بجانب قطعة قماش غانية مرموقة، مما يلفت الانتباه إلى الطرق التي يقوم بها الفنان المعاصر بتوسيع وتخريب التقنيات الحرفية الموروثة. يستبدل أناتسوي الخيوط والخيوط التي استخدمها والده في نسج قماش إيوي كينتي، ويستخدم الأسلاك النحاسية لخياطة المواد المهملة معًا. يتلاشى التمرير يتكون من آلاف أغطية الزجاجات غير المطوية والتي تعطي معًا مظهر نسيج معدني متلألئ. يمكن ترتيب صفوفها ذات الألوان الذهبية والأزرق والأصفر والأحمر العاكسة ولفها بشكل مختلف لكل تركيب. إن المخلفات التجارية ليست عرضية: فعلى مدى قرون، قام التجار الأوروبيون بتبادل المنسوجات والكحول في غرب أفريقيا مقابل الذهب والشعوب المستعبدة. قال الفنان: “يمكن لعملي أن يمثل روابط في السرد المتطور للذاكرة والهوية”، وهي ملاحظة تتوافق مع تمثيل التركيب للمحيط الأطلسي كمكان للتفاوض المستمر والتمزق والحل.

© 2026 Banco de México/Diego Rivera and Frida Kahlo، صندوق المتاحف، المكسيك، DF/جمعية حقوق الفنانين (ARS)، نيويورك؛ الصورة: متحف أسوشيتس / LACMA

دييغو ريفيرا, يوم الزهرة (1925)

إحدى أولى عمليات الاستحواذ التي قامت بها LACMA، هي شركة Diego Rivera يوم الزهرة، يقدم للزوار مجموعة واسعة من الأشياء لفنانين من السكان الأصليين من جميع أنحاء الأمريكتين وأعمال القرن العشرين لفنانين من أمريكا اللاتينية الذين دمجوا الأساطير المبكرة في تصويرهم للموضوعات الحديثة. في اللوحة الزيتية ذات الألوان الترابية، يظهر بائع زهور محجوبًا تحت سلة ضخمة من زنابق كالا الورقية البيضاء أمام امرأتين راكعتين. تُذكر الأشكال، التي تم تقديمها في مجلدات تشبه الكتل، بمنحوتات أمريكا الوسطى، مثل إلهة مع غطاء رأس المعبد (1325-1521)، في منظر قريب. زنابق الكالا نفسها هي نباتات عابرة للمحيطات: موطنها الأصلي جنوب أفريقيا، وصلت الزهور إلى المكسيك عن طريق طرق التجارة الأوروبية وتم استيعابها تمامًا في الثقافة البصرية للبلاد لدرجة أنها أصبحت رمزًا للهوية الأصلية. يقول شارون تاكيدا، رئيس أقسام الأزياء والمنسوجات والفن الياباني، إن الجدران الخرسانية الرمادية المصبوبة للمبنى يمكن أن تغير إدراك كل من الأصباغ والتركيبات. تقول: “أنت تنظر إلى الداخل، بدلاً من النظر إلى المخطط أو الإطار، مما يغير مظهره بالكامل”.

الصورة: © متحف أسوشيتس / LACMA

أثينا الأمل (القرن الثاني الميلادي)

نسخة من أصل يوناني، تمثال أثينا الرخامي الأكبر من الحياة – مع خوذة مزينة بأبو الهول وغريفين، ودرع محاط بثعبان ودرع مع ميدالية ميدوسا – يترأس قسمًا من صالات عرض البحر الأبيض المتوسط ​​​​المنظم حول علم الكونيات عبر العالم القديم. يتجلى شكل الإله عبر المصنوعات اليدوية المميزة: من مزهرية يونانية إلى تمثال نصفي روماني إلى عملة مقدونية. في مكان قريب، هناك حالة من التماثيل المصغرة لإيزيس وأفروديت تبرز الصدى بين التقاليد المصرية واليونانية، مما يؤدي إلى قلب الانقسامات التنظيمية الصارمة التي أبقتهما منفصلتين عادة. ولتوسيع النسب أكثر، يقول ليمبيك أنه يمكن الاقتراب من إلهة الحكمة والحرب من ثلاثة خطوط رؤية داخل المعرض،
ويمكن رؤيتها من حديقة إيريس وجيرالد ب. كانتور للنحت بالأسفل، حيث تقف التماثيل البرونزية المصقولة في العصور القديمة لأوغست رودان. في الليل، تقف شخصيتها القيادية مضاءة، في حضور دائم خارج المكان والزمان.

الصورة: © متحف أسوشيتس / LACMA

كلارا بيترز, لا تزال الحياة مع الجبن والخرشوف والكرز (1625)

يبدو أن الضوء في الحياة الساكنة للرسامة الفلمنكية كلارا بيترز في القرن السابع عشر ينبعث من داخل الطلاء الزيتي. تعمل الأسطح الفضية اللامعة في قبو الملح وصينية الولائم على ثني الضوء نحو الخرشوف المقسم والكرز اللامع. تجعيدات الزبدة السميكة المكدسة على طبق منقوش تتوهج على الأرض القرمزية الداكنة. ها أونتبيجتجي, أو قطعة الإفطار، توثق التبادل العالمي بقدر ما توثق الرخاء الهولندي: يسجل الخزف الصيني الأزرق مدى وصول الطرق التجارية لشركة الهند الشرقية الهولندية، في حين يشير الملح إلى تجارة شمال أوروبا التي تتحرك في تيارات مماثلة. كانت بيترز من بين النساء القلائل اللاتي يعملن بشكل احترافي كرسامات في أي مكان في أوروبا في ذلك الوقت، حيث كانت تتنقل في نظام النقابة الذي استبعدها من العضوية والتدريب الرسمي. إن وضع أعمالها في معرض أتلانتيك يشجع الزائرين على قراءة براعتها ضمن التقاليد الفنية التاريخية التي قيدتها والنظام الاقتصادي الذي ملأ مؤلفاتها المشعة بمجموعة واسعة من العناصر الفاخرة.

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.