ما هو أمين النبات؟ راحيل كيسيلرينغ تتولى الدور الافتتاحي في Fondation Beyeler –
لطالما كان للفن الغربي علاقة معقدة مع الطبيعة. أدى التسلسل الهرمي للأنواع التي تقدر العري والموضوعات الكبرى للدين والأساطير والتاريخ إلى دفع العالم الطبيعي إلى الهوامش، وتشكيل الفنانين ومؤرخي الفن، ثم أمناء المعارض لاحقًا. غالبًا ما كان رسم المناظر الطبيعية، من الشاعرة الرعوية إلى السمو، يحول الطبيعة إلى مسرح للدراما الإنسانية. حتى عندما بدت الطبيعة وكأنها تحتفي، كما هو الحال في الحياة الساكنة الهولندية في القرن السادس عشر، فقد تم ترتيبها بعناية وضغطها في خدمة رمزية، وفي النهاية لم تكن تتحدث عن النباتات والحيوانات بقدر ما تتحدث عنا. ولم تؤدي الحداثة، بتركيزها على التجريد، إلا إلى زيادة حدة التناقض.
مبنى المتحف من تصميم رينزو بيانو مارك نيدرمان
على مدى العقد الماضي، اتخذ عالم الفن منعطفا. إن البيئة هي الشعار الجديد، وتغير المناخ هو الأفق، والعدالة الاجتماعية هي الإطار الأخلاقي. ولكن مع وصول الطبيعة إلى أزمتها، وتحول المعارض البيئية إلى قلق قائم على البيانات، ظلت خصوصيات النباتات والتربة وأنظمة المياه بعيدة عن الأنظار. في الآونة الأخيرة، وسط أعمال الاحتجاج التي تتصدر عناوين الأخبار، تبع ذلك الإرهاق البيئي. يحذر النقاد من أن “التحول البيئي” يخاطر بالتحول إلى موضة تنظيمية، ومسرح أخلاقي، وحتى إشارة إلى الفضيلة: جماليات الرعاية التي تترك العادات المؤسسية والبنية التحتية الغنية بالكربون دون مساس إلى حد كبير.
عرضت مؤسسة بيلير، وهو متحف للفن الحديث يقع بالقرب من مدينة بازل السويسرية، تغييرا مثيرا في الاتجاه من خلال تعيين راهيل كيسيلرينغ البالغة من العمر 39 عاما في منصب أمينة النباتات الافتتاحية. ويعد هذا المنشور، الذي تم إنشاؤه تحت رعاية صندوق شانيل الثقافي، الأول من نوعه في مؤسسة فنية كبرى. توفر المناظر الطبيعية المترامية الأطراف والمتنوعة لمنتزه Berower الذي يحيط بـ Beyeler المكان المثالي.
إن أخذ النباتات على محمل الجد يعني قبول حقيقة أن المؤسسة قد تضطر إلى مقابلتها في الخارج على أرضها الخاصة
راهيل كيسيلرينج، أمينة نباتية
تولت كيسيلرينغ، المولودة في سويسرا، هذا المنصب رسميًا في 1 نوفمبر 2025، قادمة من برلين حيث كانت باحثة مشاركة في جامعة هومبولت، حيث قامت بالتحقيق في التجديد وإعادة الحياة البرية في النظم البيئية النباتية حيث تتقاطع مع الفن المعاصر. تعيينها لا يعني أن الثورة البيئية في الفن قد انتهت، ولكن عالم الفن قد يكون جاهزًا لفصل جديد أكثر تفاعلًا.
نحت توماس شوتي هيس (2013); استضافت الأراضي عمولات خاصة بالموقع لفنانين لما يقرب من ثلاثة عقود © 2026، بروليتريس، زيورخ
إنها حريصة على عدم المبالغة في ما يمكن إثباته قريبًا في دورها الجديد، كما أن لغتها دقيقة. وتقترح أن ما يهم هو أن “عالم النبات يجب ألا يصبح فكرة مجردة”. وتقول إن الالتزام يجب أن يكون “ليس على المستوى المجازي، بل على المستوى العملي، على المستوى المادي والبيئي”. يبدو هذا بسيطًا حتى تتذكر أن المتاحف مبنية على التحكم: التحكم في المناخ، ومكافحة الآفات، والسيطرة على الحشود، والتحكم في السرد. يتم تدريب القيمين على العمل ضمن تلك المعايير.
البيئة كواجب تنظيمي جديد
النباتات هي وسيلة مضادة جامحة. يشير كيسيلرينج إلى أن “أخذ النباتات على محمل الجد يعني قبول حقيقة أن المؤسسة قد تضطر إلى مقابلتها في الخارج – على أرضها الخاصة – وتعلم كيفية التكيف مع جداولها الزمنية وتقلباتها الدورية وعدم ثباتها: وهي جوانب تتعارض بشدة مع الجدولة أو الروح المؤسسية”. ويعني أيضًا التعامل مع الرعاية البيئية باعتبارها مسؤولية تنظيمية جديدة.
إنه الوقت الذي لم يكن فيه الفن والطبيعة أكثر أهمية من أي وقت مضى للفرح والصحة والمجتمع
يانا بيل، رئيسة الفنون والثقافة والتراث في شانيل
تتخيل كيسيلرينج برنامجها كاقتراح تنظيمي هجين: مساحة حيث يمكن للمعرفة النباتية والفنية أن تتشابك بشكل حقيقي وغير متوقع في كثير من الأحيان. تتحدث عن بيئة Fondation Beyeler باعتبارها طوابق ومتعددة الطبقات. وتقول: “إنه نظام حي للحقائق البيئية يبدأ بالمنتزه، ويمتد عبر أنظمة المياه والمناطق المحمية، ويصل إلى الخارج إلى المنطقة الأوسع”. في هذه الأيام الأولى، كان هدفها هو صياغة شكل من أشكال المعرفة البيئية من الألف إلى الياء، بدءًا بما هو قريب بما يكفي للمس والملاحظة والعناية – وبعبارة أخرى، عكس ما هو مسموح به عادة داخل المتحف.
إلسورث كيلي منحنيات بيضاء (2001). يقول كيسيلرينغ إن تجربة الجمهور مع البييلير لا يمكن فصلها عن العنصر النباتي الصورة: ماتياس مانجولد
ويشعر كيسيلرينج أيضًا بالقلق من السهولة التي تنشر بها المؤسسات الآن القواعد البيئية. “التصميم مع” النباتات و”الوجود مع” الطبيعة هي وصلات ملائمة تشير ضمنًا إلى الشراكة والفضيلة بموجب مرسوم نحوي. وتحذر من أن “اللغة يمكن أن تصبح خالية من الاحتكاك، وتتحمس للغاية للمطالبة بالجانب الجيد، وتخطي التناقض والاحتكاك الذي يشكل العلاقات الحقيقية بين الإنسان والنبات”.
في الواقع، يعتبر التفاوض على الاحتكاك أمرًا أساسيًا في نهجها الواقعي البيئي. يتطلب البرنامج المبني حول الأنظمة الحية فريقًا غير عادي من المتعاونين كمنسق، بما في ذلك البستانيون، ومنسقو الحدائق، والمهندسون المعماريون. يقترح البرنامج التزامًا طويل الأمد بالمكان وأنظمته الحية وأشكال المعرفة التي تساعد الجمهور على مواجهتها دون اختزالها في الرموز. ويتوقع كيسيلرينج أن “نوعًا من الاحتكاك قد يظهر عندما يتم رسم مناطق جديدة. وقد يضطر الزائرون أيضًا إلى التخلي عن فكرتهم الموروثة حول الشكل الذي يجب أن تبدو عليه الحديقة من أجل احتضان عدم الترتيب والوحشية والأشكال البديلة للمشاركة”.
الترجمة بين التخصصات
ورثت كيسيلرينج حبها للنباتات من والدتها، وأمضت الكثير من شبابها تحلم بدراسة علم النبات. جذبت بساتين الفاكهة، على وجه الخصوص، انتباهها في وقت مبكر. قبل التعمق في البحث الأكاديمي، تدربت وعملت كمصممة سينوغرافية للرقص والمسرح المعاصرين. وتقول: “لقد أعطاني ذلك نوعًا عمليًا من الذكاء العملي، خاصة فيما يتعلق بالتواصل”. “كان علي أن أعرف كيفية العثور على اللغة المناسبة للمجموعات المختلفة، من الفرق الفنية إلى مهندسي المناظر الطبيعية إلى أصحاب المصلحة المفاهيميين.” في رأيها، لا يقتصر الاهتمام بالنباتات على النباتات فحسب، بل يتعلق أيضًا بالترجمة بين المفردات العلمية والإجراءات المؤسسية واهتمام الجمهور.
رجل ثلج (1987/2019) بقلم بيتر فيشلي وديفيد فايس الصورة: ماتياس مانجولد
بالنسبة لكسيلرينغ، لا يمكن أن يكون الجمهور مجرد فكرة لاحقة. أصبحت المتاحف بمثابة واجهات مدنية تنظم محادثات حول العيش مع النباتات وما هو أكثر من إنسان، دون مشهد أو إثارة للقلق البيئي، مما يجلب المعرفة النباتية والفنية والتجريبية إلى شكل يمكن مشاركته. هذا الطموح لا ينفصل عن الإطار الخاص لمؤسسة بيلر. تقع حدائقها المثالية على حدود محمية طبيعية وتقع داخل منطقة ترفيهية محلية محبوبة للغاية، مع إطلالات طويلة على الحقول ومزارع الكروم وسفوح الغابة السوداء. على مدار ما يقرب من ثلاثة عقود، استضافت الأراضي تكليفات خاصة بالموقع لفنانين من بينهم كريستو، وفيشلي/وايس، وأولافور إلياسون، وبريشس أوكويومون، وفوجيكو ناكايا – وهي أعمال تتعامل بالفعل مع المناظر الطبيعية باعتبارها أكثر من مجرد إطار.
تقع الحدائق المثالية على حدود محمية طبيعية وتوفر بيئات وبيئات متعددة الصورة: مارك نيدرمان
عند سؤالها عما إذا كانت قد وجدت بالفعل نباتًا مفضلاً أو مكانًا ذا أهمية خاصة في الأرض، لم تتسرع كيسيلرينج في الاحتفال بشجرة قديمة ملتوية ذات مناظر خلابة أو بركة زنبق الماء “المألوفة فنيًا”، ولكنها ذكرت “جدارًا حجريًا يؤدي إلى الحقول الزراعية، المزدحمة بالتوت الأسود والبندق، وهي نباتات لا ينبغي أن تكون موجودة بالفعل ولكنها نجت من التنظيف الموسمي الذي قام به البستاني”.
تشير يانا بيل، رئيسة الفنون والثقافة والتراث في شانيل، إلى أن دعم الصندوق لهذا المنصب متأصل في التاريخ أكثر من مجرد بدعة حالية للبيئة. وتقول: “لطالما كانت الطبيعة واحدة من أعظم مصادر الإلهام للفنون”. “مؤسسنا [Gabrielle Chanel] يحمل شغفًا عميقًا لكليهما. وتضيف أن تعيين أول أمين نباتي على الإطلاق في مؤسسة بيلر “يمثل لحظة رائدة، في وقت لم يكن فيه الفن والطبيعة أكثر أهمية من أي وقت مضى للفرح والصحة والمجتمع”.
ربما لا يزال عالم الفن بحاجة إلى بياناته الكبيرة. ولكن الأمر قد يحتاج أكثر من ذلك إلى مفكرين وفنانين يهدفون إلى الحفاظ على النباتات من التخلف عن الركب. إذا كان العقد الماضي قد علم المتاحف كيفية التحدث عن البيئة، فقد يتساءل العقد القادم عما إذا كان بإمكانهم تعلم كيفية الاستماع إليه.
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
