مع تفاقم الأزمة الكوبية، يحمل فنانو الشتات رسالة تعاطف –
حتى وقت قريب، كان هناك وعاء كبير صدئ يتدلى من عارضة فولاذية في استوديو الفنانين أنطونيا رايت في ميامي وروبن ميلاريس. تتكون المركبة من براميل فولاذية ملحومة معًا، مع وجود براميل مخروطية الشكل تعلو كلا الجانبين. في المركز، يتم توصيل محرك مؤكسد بأسلاك مؤقتة. أربعة ألواح خشبية تمتد على براميل الطوافة، وتوفر الهيكل والجلوس. تظهر ثقوب رصاصة في الحطام، وكذلك علامات الحياة البشرية: كلمة “مامي” مكتوبة على السفينة، وكذلك رسم صغير يشبه الطفل لقارب.
هذه السفينة، التي تم إنقاذها من شواطئ كي بيسكين في عام 2022 وتم سحبها مرة أخرى إلى استوديو رايت وميلاريس على طول نهر ميامي، أصبحت الآن النقطة المحورية لمعرضهما في معرض بييرو أتشوغاري. المنفى (حتى 2 مايو). إنه يتحدث كثيرًا عن الظروف الأليمة التي يواجهها المهاجرون الكوبيون – الذين أصبح الوضع في وطنهم يائسًا للغاية لدرجة أن الكثيرين منهم على استعداد للمخاطرة بحياتهم في رحلة طولها 93 ميلًا عبر مضيق فلوريدا في قارب مؤقت.
يقول رايت: “التعاطف هو ما كنت أعتقد أن الفن يدور حوله”. “لكنني أدركت بعد ذلك أننا لن نعرف أبدًا ما هي هذه التجربة. أستطيع أن أتخيلها. أستطيع إجراء مقابلات مع الناس والاستماع إلى تجاربهم. أستطيع مشاهدة الأفلام. لكن الرعب الفعلي الذي يشعرون به، لا أعتقد أنه يمكنك حقًا الوصول إلى هناك. ثم أدركنا بعد ذلك، ربما ليس التعاطف هو الهدف، ولكن التجسيد.”
الوفرة واليأس
أنطونيا رايت وروبن ميلاريس، المنفى، 2026 الصورة: رودي دوبوي. بإذن من الفنانين ومعرض بييرو أتشوغاري
تحولت الحياة في كوبا إلى كارثة في الأشهر الأخيرة. بالنسبة للكوبيين الذين عاشوا بعيدا عن الجزيرة لسنوات، فإن السقوط المحتمل للحكومة الثورية هو احتمال غارق في التناقض: الحماسة لإمكانية تحرير كوبا من الدكتاتورية؛ اليأس من معرفة أن القادة في الولايات المتحدة – وخاصة الرئيس دونالد ترامب ووزير الخارجية ماركو روبيو– مهتمون في الغالب بالموارد الاقتصادية التي يمكنهم استخراجها من الجزيرة؛ والخوف على أولئك الذين بقوا في الجزيرة يواجهون الجوع والمرض ونقص الوقود والكهرباء.
يقول الفنان الكوبي الأمريكي كوكو فوسكو، الذي أقام معرضه الاستعادي الأخير في متحف إل باريو: “لا أستطيع أن أشرح لكم مدى خطورة الأمور”. في نيويورك ومتحف الفن المعاصر في برشلونة تعاملت جزئيًا مع الحقائق الغادرة للثورة الكوبية. “تبدو كوبا وكأنها بلد تم قصفه. القمامة تتراكم مثل الجبال والمباني تنهار في كل مكان؛ المدارس في حالة من الفوضى والمستشفيات مكتظة بالكامل. أصيبت قريبة لي بكسر في الفخذ وماتت لأنها لم تتمكن من العثور على الوقود لنقلها بنفسها إلى المستشفى. وهذا يحدث كل يوم”.
كوكو فوسكو, لا بلازا فاسيا (الساحة الفارغة)، 2012 (لا يزال) مجموعة من متحف ديل باريو، نيويورك. تم تمكين الاستحواذ بواسطة صندوق VEZA New Media Fund 2022 والداعمين الرئيسيين South SOUTH وNiio
على الرغم من الأدلة المتزايدة على أن كوبا دولة فاشلة، لا تزال حكومة الرئيس ميغيل دياز كانيل متحدية. ويستمر في خنق حرية التعبير في الجزيرة. منعت الحكومة جميع خدمات الإنترنت خلال احتجاجات عام 2021 واعتقلت 19 فنانًا، من بينهم لويس مانويل أوتيرو ألكانتارا. وأغلبهم في السجن منذ ذلك الحين. وفي الشهر الماضي، اعتقلت الحكومة الكوبية الثنائي الذي يقف وراء حساب TikTok المنشق El4tico، إرنستو ريكاردو ميدينا وكميل زياس بيريز، الذين تجنبوا الممارسة النموذجية للفنانين الكوبيين المتمثلة في “المقاومة الإبداعية” لصالح توثيق ما يحدث بالفعل في كوبا بشكل أكثر صراحة.
ويواجه الراغبين في الهجرة من الجزيرة الآن خياراً مستحيلاً: فإما البقاء والمعاناة والمخاطرة بالسجن، أو إيجاد طريق إلى الولايات المتحدة والمخاطرة بالاعتقال والاحتجاز والترحيل. تاريخيًا، كان الكوبيون الذين يصلون إلى ميامي سيرًا على الأقدام أو على متن طوف يُمنحون إقامة تلقائية بفضل سياسة تُعرف باسم “القدم الرطبة، القدم الجافة”. عندما خفف الرئيس باراك أوباما القيود التجارية بين الولايات المتحدة وكوبا في الأشهر الأخيرة من رئاسته، قام بإزالتها هذه السياسة. وكانت هذه الخطوة بمثابة خسارة للطرفين بالنسبة له: فقد رأى الكوبيون المتشددون في الولايات المتحدة أن محاولته للتقارب علامة على التعاطف مع الحزب الشيوعي الكوبي، في حين فقد الكوبيون الذين وصلوا حديثاً إلى الولايات المتحدة حقهم في الإقامة.
أنطونيا رايت, بيت، 2026 بإذن من الفنان ومعرض بييرو أتشوغاري
ولم تنجح السياسات الأمريكية المتغيرة في إثناء الكوبيين عن الفرار إلى الشمال. منذ عام 2021، غادر أكثر من مليون كوبي الجزيرة، غالبيتهم لطلب اللجوء أو الإفراج المشروط الإنساني في الولايات المتحدة. لقد غادر العديد من فناني البلاد أيضًا. ومن أبرزهم، مثل تانيا بروغيرا وتوماس سانشيز، لم يعودوا إلى كوبا منذ عام 2010. فنانون آخرون قضوا منذ وقت ليس ببعيد معظم وقتهم في الجزيرة، مثل رينير ليفا نوفو، أموري باتشيكو ونيستور سيري– لنفترض أن العودة تبدو مستحيلة في ظل الظروف الحالية.
مثل دولة في حالة حرب
يقول سيري، فنان الوسائط المتعددة المقيم في هافانا والذي تبحث أبحاثه في كيفية تشكيل البنى التحتية التكنولوجية للحياة الاجتماعية اليومية وتشكلها: “هذه أطول فترة أقضيها بعيدًا عن كوبا، حيث لم أغادر الجزيرة مطلقًا لأكثر من ستة أشهر في كل مرة، والآن أغيب لمدة عام تقريبًا”. “ما يحدث الآن هو إرساء الأساس لأزمة اجتماعية وإنسانية مماثلة لبلد تعرض للقصف أو في حالة حرب. ومن الصعب للغاية أيضًا ألا يتحدث أحد عن ذلك كثيرًا على المستوى الدولي، خاصة في أوروبا، حيث أنا الآن”.
روبن ميلاريس, الطلاء حسب الرقم، 2017 بإذن من الفنان ومعرض بييرو أتشوغاري
في معرضهما، يتأمل رايت وميلاريس هذه التجربة التي شاركها المهاجرون الجدد وحوالي مليون كوبي منفيين بعد ثورة 1959. المعرض مشحون بالعنف والشعور بالغرابة. إنه يشتمل على أنماط رايت الزرقاء تحت الزجاج المهشم، والتي تستحضر الوحشية والهشاشة في لفتة واحدة عميقة. يعمل من ميلاريس الطلاء حسب الرقم يتم أيضًا عرض سلسلة، حيث يأخذ الفنان أرقامًا من المستندات المالية ويحولها إلى مطبوعات بالشاشة الحريرية، على غرار اختزال الأشخاص إلى سلسلة من الأرقام المختلطة على القماش. تمثال القارب المنقذ, المنفى، تم تركيبه في غرفة مظلمة مع ضوء دافئ ضبابي يسطع من ثقوب الرصاص ومكبرات صوت مدمجة تشغل الأصوات التي تسجل على شكل اهتزازات قبل سماعها.
وبالوقوف بالقرب من هيكل السفينة، تبدو نية الفنانين واضحة. يقول ميلاريس إن التمثال المتوهج “يجعلني أفكر في القارب كجسد مهاجر”. “عندما يكون جسدي قريبًا منه ويشعر بالاهتزاز، أستطيع، للحظة، أن أكون داخل جسد شخص كان عليه أن يركب هذا للوصول إلى مكان أفضل.”
صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.
