فيلم وثائقي جديد يصور اثنين من نقاد الفن عند نقطة تحول –

على مدى العقود الأربعة الماضية، كان هناك عدد قليل من الشخصيات التي أثرت في نقد الفن المعاصر في الولايات المتحدة أكثر من جيري سالتز وروبرتا سميث. في فيلمها الوثائقي بيت النقد (2026)، الذي عُرض لأول مرة عالميًا الأسبوع الماضي في مهرجان تريبيكا السينمائي، حولت المخرجة أليسون تشيرنيك التركيز بعيدًا عن العناوين الثانوية والشخصيات العامة إلى الحياة الخاصة التي تقف وراءها.

الفيلم يتبع النقاد المتزوجين (هو ل نيويورك مجلة, هي, حتى وقت قريب, ل نيويورك تايمز) من خلال روتينهم اليومي، حيث يقدم صورة حميمة لشخصين تم بناء علاقتهما حول النظر إلى الفن وتكوين الآراء وتحويل تلك الملاحظات إلى كتابة. ومن خلال القيام بذلك، تصبح أيضًا صورة لمهنة أصبحت نادرة بشكل متزايد في الصحافة المعاصرة.

بالنسبة للعديد من الأشخاص في عالم الفن، كان زواج سالتز وسميث منذ فترة طويلة مصدرًا للسحر. بيت النقد يقدم لمحة نادرة عما يحدث عندما يعود شخصان كرسا حياتهما للسعي الانفرادي المعتاد للنقد إلى المنزل معًا في نهاية اليوم.

في مشهد مبكر، شوهد سالتز وسميث وهما يأكلان معًا في أحد المطاعم ويتذكران الأيام الأولى من حياتهما المهنية. يتذكر سميث مساعدة سالتز في كتاباته، بينما يمزح سالتز بشأن سؤالها المتكرر عن الجمل الافتتاحية. في واحدة من السطور العديدة المضحكة والجافّة في الفيلم الوثائقي، يقول سميث: “اعتقدت أنني كتبت لك بشكل أفضل مما كتبته لنفسي”. يجسد هذا التبادل أسلوب الفيلم، الذي يوازن بين المودة والفكاهة والفضول حول كيفية بناء شخصين لمسيرتين متوازيتين في النقد الفني. تمكنت تشيرنيك من نقل التباين في أساليب الكتابة الخاصة بموضوعاتها: دقة سميث وصبره وانتباهه العميق للأشياء، في مقابل نهج سالتز الأكثر اتساعًا وعاطفيًا الذي يقوده الاتصال الشخصي.

تم تصوير جزء كبير من الفيلم الوثائقي في شقة الزوجين في مانهاتن، حيث تم تتبعهما إلى صالات العرض وافتتاحات المعارض والنزهات مع الأصدقاء. يهتم تشيرنيك أيضًا بالتفاصيل الصغيرة التي تشكل حياتهم، بدءًا من أكواب Big Gulp الشهيرة من Saltz، والتي يمكن أحيانًا رؤية سميث وهو يشرب منها أيضًا، إلى النسخ المتماثلة من الأعمال الفنية التي أهداها له المعجبون ومتابعو وسائل التواصل الاجتماعي. في تسلسل آخر لا يُنسى، يعرض سالتز العمل الذي قام به عندما كان طالبًا فنيًا ويتذكر أن سميث أخبره أنه كان من المفترض أن يكون كاتبًا وليس فنانًا.

روبرتا سميث وجيري سالتز في مشهد من فيلم بيت النقد (2026) إخراج أليسون تشيرنيك بإذن من مهرجان تريبيكا السينمائي

يتتبع الفيلم الوثائقي التجارب التكوينية التي شكلت النقاد ويلقي الضوء على الأشخاص الذين سيصبحون. تتذكر سميث نشأتها في كانساس في منزل حيث كانت والدتها، التي كانت تتمتع بحس جمالي قوي بشكل خاص، تسألها كثيرًا عن رأيها في كل شيء بدءًا من الأدوات المنزلية وحتى مسائل الذوق. تصبح الحكاية واحدة من أكثر الأفكار التي يكشفها الفيلم عن تطور سميث كناقد. وقد قادتها هذه الثقة لاحقًا إلى برنامج ويتني للدراسة المستقلة، حيث عملت بشكل وثيق مع دونالد جود، مما ساعدها في تشكيل حساسيتها النقدية.

كان طريق سالتز إلى النقد أكثر فوضوية بكثير. في واحدة من أكثر مشاهد الفيلم تأثيرًا، يتذكر زيارة طفولته إلى معهد شيكاغو للفنون، عندما أوصلته والدته إلى المتحف لقضاء فترة ما بعد الظهر في النظر إلى الفن. توفيت بعد أسبوعين. ولم يعلم إلا بعد سنوات أنها ماتت منتحرة. ويقول سالتز إن وفاة والدته نادراً ما كانت تتم مناقشتها داخل الأسرة، ولم تكن هناك جنازة وتزوج والده مرة أخرى بعد عام. تكشف الذكرى جانبًا ضعيفًا من الناقد المعروف بشخصيته الضخمة وآرائه الحادة وحضوره شبه الدائم على وسائل التواصل الاجتماعي.

إحدى اللحظات الأكثر كشفًا في الفيلم تأتي عندما تناقش سميث اعتزالها العمل نيويورك تايمز في عام 2024. وبدلاً من استشارة سالتز مسبقًا، أرسلت البريد الإلكتروني إلى محررها أولاً وأبلغته بعد ذلك. تشير سميث إلى أنها لو أخبرت سالتز مسبقًا، فمن المحتمل أنه كان سيرغب في إملاء البريد الإلكتروني بنفسه. كان التبادل مضحكًا وجوهريًا بالنسبة لهم، حيث كشف عن مدى معرفتهم لبعضهم البعض أثناء العمل على الحفاظ على استقلاليتهم. يخيم هدوء تقاعد سميث على جزء كبير من الفيلم الوثائقي، وتهتم تشيرنيك في النهاية بما سيأتي بعد ذلك بالنسبة لها شخصيًا.

ومع ذلك، هناك موضوع واحد غائب بشكل واضح عن الفيلم، وهو مناقشة أعمق حول الاتجاه الذي يتجه إليه النقد الفني وكيف يرى سالتز وسميث مستقبله. في مرحلة ما، اعترف سالتز بأنه وسميث شغلا اثنين من آخر مناصب الناقد الفني المتفرغين في الولايات المتحدة. هذه الملاحظة لافتة للنظر، خاصة وأن الفيلم الوثائقي غالبًا ما يبدو وكأنه صورة لنموذج نقدي باهت بقدر ما يبدو وكأنه صورة للنقاد أنفسهم.

ربما كانت تلك المحادثة خارج نطاق الفيلم، لكنها من أكثر الأسئلة التي يثيرها إلحاحًا. بيت النقد ينجح كصورة حميمة لكاتبين، لكنه أيضًا صورة غير مقصودة لمهنة في حالة تدهور. إذا كان سالتز وسميث يمثلان آخر جيل عظيم من نقاد الفن المتفرغين، فمن سيرث أدوارهما بعد رحيلهما، وكيف سيبدو النقد في المستقبل؟

• بيت النقد، 12-14 يونيو، مهرجان تريبيكا السينمائي، نيويورك

جمادى الآخر

صحفي محترف يتمتع بخبرة واسعة في مجال الإعلام، قاد العديد من المشاريع الإخبارية بنجاح. حاصل على تعليم جامعي عالٍ في تخصص الصحافة، ويتميز بالدقة والمصداقية في نقل الأخبار وتحرير المحتوى.